Cosa spinge gli Iron Maiden, degli ultra sessantenni affermati in ogni parte del mondo e riconosciuti come autentica leggenda vivente della musica rock, a produrre nuovi album? Fondamentalmente la necessità stessa di mantenere viva la scintilla creativa, l’impulso che ogni Artista propriamente detto deve conservare come condizione necessaria e sufficiente per definirsi tale. Impulso che si concretizza nel 2021 in “Senjutsu“. Ma sarà tutto oro ciò che luccica?

Sono passati 25 anni dall'ultimo vero atto di ribellione artistica alle dinamiche consolidate del music business italiano. La fabbrica di plastica è un album clamoroso, prezioso e da rivalutare in occasione della ristampa in vinile che arriverà il 21 maggio 2021. Tratto da https://www.musicattitude.it/2021/04/23/gianluca-grignani-la-fabbrica-di-plastica-25-anni/

In un momento storico dove un virus ha ucciso, fino ad ora, oltre 2 milioni di persone in tutto il mondo, serve prendere posizioni chiare e inequivocabili di fronte a una deriva che non pare aver fine. Il Festival non deve essere fatto. Punto.

Per anni ci è stato raccontato che i talent erano il nuovo che avanzava, che lo streaming avrebbe salvato la musica, che la trap era il nuovo punk e che chi aveva più numeri sui social e su Spotify avrebbe riempito gli stadi. Ora, ovviamente, la pandemia sarà un discreto alibi per giustificare anni di scelte operative e previsioni totalmente campate in aria. Di certo chi è stato preso in giro e ridicolizzato per un decennio per aver espresso quanto meno qualche perplessità su questi modi di concepire la Musica e il relativo business che le gira intorno (mortificando a più riprese la passione che alimenta chi la crea, chi la racconta e chi la ascolta), oggi può permettersi di far notare quanto sopra in ogni modo possibile.

Alla luce di quanto accaduto ieri a Washington, è evidente come il Millennium Bug si stia verificando oggi tramite la distorsione di menti e realtà progressivamente attuata negli anni dall'uso sregolato dei social network. L'analisi conseguente porta a ovvie considerazioni: senza regole precise e che devono essere stabilite prima possibile, il baratro non farà altro che allargarsi ulteriormente. Qui l'articolo - https://www.myattitude.eu/extra/il-mondo-ha-un-grosso-problema-con-i-social-network/ -

Scelte obbligate e decisioni dolorose al termine di un 2020 devastante. La chiusura del progetto Musicologia (lo trovate qui - https://www.musicattitude.it/storia-della-musica/migliori-dischi-2020 - ), la realtà di un music biz in preda a numeri schizzati e la tremenda realtà di chi ha scelto di dedicare la propria esistenza alla Musica. Mai come ora è fondamentale non nascondersi ed essere realisti. Ripresa? Sì ma non prima del 2022. Fatto che, per chi abbia un minimo di visione, potrebbe per assurdo anche essere un vantaggio.

Passano i mesi ma la nebbia si intensifica anziché diradarsi. La prospettiva di tornare a vivere, lavorare, spendere e comportarsi come nel 2019 e precedenti è davvero la miglior prospettiva possibile? Forse lo è. Per chi desidera ripiombare nelle stesse contraddizioni di sempre.

Si dice che il settore più colpito dalla crisi sanitaria sia quello dei concerti. Ma come sempre non si analizza cosa potrebbe comportare, a livello globale, la mancata ripresa degli eventi dal vivo. O meglio la possibilità che le persone tornino insieme ad "assembrarsi" in un unico luogo. Qualcosa che non riguarda "solo" i concerti purtroppo. Specialmente nel breve-medio periodo. A patto di voler ragionare seriamente su un futuro che al momento non appare nebuloso. Non appare proprio.

Un concerto speciale per molti motivi, non solo quelli prettamente musicali. Attese, punti d'arrivo, coreografie e scalette stravolte. Uno dei pochi casi in cui lavoro, passione e soddisfazione riescono a sublimarsi all'interno di una giornata indimenticabile.

Tra il 2009 e il 2012 Outune spaccava di brutto. Nel 2010 in particolare avevamo perso il conto delle trasferte in Italia e in Europa per seguire concerti, promo e realizzare i migliori contenuti possibili. Oggi, a 10 anni di distanza, ricordare quell'anno e specialmente il Sonisphere Festival svoltosi in Svizzera a Jonschwil fa uno strano effetto.