Зеркало для героев

Почему выдающийся отечественный кинорежиссер Глеб Панфилов снова обратился к творчеству Александра Солженицына и снял экранизацию «Одного дня Ивана Денисовича»? Как его фильмы на исторические темы перекликаются с современностью? И по каким причинам в постсоветскую эпоху женщины перестали быть главными персонажами его фильмов? Об этом в финальном выпуске первого сезона подкаста в беседе со Станиславом Дединским рассказывает киновед, редактор журнала «Искусство кино» Елена Стишова.

Можно ли перепутать фильмы братьев-близнецов — режиссеров Александра Котта и Владимира Котта? Почему Александр в своих лучших кинолентах («Испытание» и короткий метр) обходится без диалогов, а Владимир — так любит подводить итоги («Громозека», «Конец фильма»)? И почему они не снимают свои фильмы вместе? Об этом в десятом выпуске подкаста «Зеркало для героев» рассказывает киновед, программный директор фестиваля «Святая Анна», отборщик фестивалей Виктор Прокофьев.

Из-за чего дебютная лента режиссера Кантемира Балагова «Теснота» возмутила американскую актрису Уму Турман? Чем объясняется то, что именно женские персонажи становятся главными в его фильмах? И почему между картинами Балагова и его учителя Александра Сокурова нет ничего общего? Об этом в девятом выпуске подкаста «Зеркало для героев» рассказывает редактор журнала «Искусство кино», куратор кинопрограммы Garage Screen Евгений Гусятинский.

Почему Валерия Гай Германика снова вернулась к документальному кино, с которого началась ее карьера? Ее скандальный нонконформизм и дальнейшее превращение в консерватора — постмодернистская игра или сумма реакций на вызовы времени? И чего дальше ждать от главной возмутительницы спокойствия последних десятилетий российского кино? Об этом в восьмом выпуске подкаста «Зеркало для героев» рассказывает кинокритик, автор журнала «Искусство кино» Егор Беликов.

Как режиссеру Николаю Лебедеву удалось придумать каноническую форму современного российского блокбастера («Легенда №17»), на которую теперь равняются его коллеги? Что общего у его ранних фильмов и кинематографа Альфреда Хичкока? И почему во многих фильмах Лебедева есть сверхкрупный план человеческого глаза? Об этом в седьмом выпуске подкаста «Зеркало для героев» рассказывает киновед, сотрудник журнала «Искусство кино» Анна Закревская.

Почему новый фильм Андрея Кончаловского «Дорогие товарищи!» является его самой смелой и радикальной работой, а два предыдущих — «Рай» и «Грех» — стали творческими неудачами? Каким образом 83-летний патриарх российского кино обогнал более молодых современных российских кинорежиссеров? И есть ли в его фильмах скрытая полемика с младшим братом — Никитой Михалковым? Об этом в шестом выпуске подкаста «Зеркало для героев» рассказывает кинокритик, шеф-редактор сайта журнала «Искусство кино» Зинаида Пронченко.

Из-за чего Фёдор Бондарчук выбрал для работы в кинематографе самое сложное направление — мейнстрим? Чем его киноленты отличаются от картин отца — Сергея Бондарчука? И почему художественная правда его фильмов так часто вступает в противоречие с его публичными политическими взглядами? Об этом в пятом выпуске подкаста «Зеркало для героев» рассказывает редактор журнала «Искусство кино», киновед Нина Цыркун.

Почему об Андрее Звягинцеве написано больше книг, чем о любом другом современном российском режиссере? В какие болевые точки российского общества он попадает своими фильмами? И чем он отличается от других отечественных кинематографистов, которых причисляют к «новым тихим»? Об этом в четвертом выпуске подкаста «Зеркало для героев» рассказывает специальный корреспондент журнала «Искусство кино», киновед Лев Карахан.

Кого высмеивает режиссер Михаил Сегал в своем новом фильме «Глубже!» с помощью реплики: «Ваше порно — это как Тарковский, только интересно»? Из-за чего зрители его фильмов нередко испытывают растерянность после просмотра? И каким образом он использует эзопов язык в своей короткометражке «Шесть лет без секса»? Об этом пойдет речь в третьем выпуске подкаста «Зеркало для героев».

Какими событиями переполнены медитативные фильмы Бакура Бакурадзе? Почему они названы именами главных героев — «Шультес», «Брат Дэян», «Охотник»? И почему кинокритик, обозреватель журнала «Искусство кино» Зара Абдуллаева не считает киноленты Бакурадзе «скучными»? Об этом пойдет речь во втором выпуске подкаста «Зеркало для героев».