Despedimos la temporada escuchando algunos estrenos del mes... para que los veáis y escuchéis allá donde sobrellevéis los calores estivales. Drea y Cloe, de Eneko Vadillo; La luz, de Maite Arroitajauregi; Todo lo que nunca fuimos, de Sergio de la Puente; Cada día nace un listo, de Zeltia Montes; Todos los colores, de Alicia Morote; Mi cielo tu infierno, de Joana Subirats; y 9 lunas, de Paloma Peñarrubia.

Nos sumamos a esta celebración callejera en la que Radio Clásica se ha volcado, escuchando las músicas de compositores europeos en películas europeas: La leyenda del pianista en el océano, de Ennio Morricone; Kolya, con música de Dvořák; Cuatro minutos, de Annette Focks; Pequeñas casualidades, de Raphaël Treiner; El silencio antes de Bach, con música del maestro de Leipzig; Rondallas, y la canción As que nunca cantaron de Tanxugueiras.

Seguimos paseando por la Feria del Libro... y nos hemos detenido en el siglo XIX en el Reino Unido: ¿serán de verdad las hermanas Brönte las de la foto? Nosotros nos quedamos con dos de ellas para ver y escuchar las adaptaciones literarias siguientes: de Emily Brönte y sus Cumbres borrascosas las partituras de Alfred Newman y Ryuichi Sakamoto; y de Charlotte Brönte y Jane Eyre el punto de vista musical de John Williams y Bernard Herrmann.

Recordamos a la gran dama del misterio literario escuchando música en el barco de Muerte en el Nilo, en las versiones de Nino Rota y Patrick Doyley; y nos vamos al tren para ver el Asesinato en el Orient Express, en las visiones musicales de Patrick Doyle y Richard Rodney Bennet; y cerramos con una partitura inédita: Culpable de inocencia, de Pino Donaggio.

Veremos con los oídos como se construyen obras musicales en: Un americano en París, de George Gershwin; en Vuelan mis canciones, de Franz Schubert; August Rush en busca de un sueño, de Mark Mancina; Bird, de Charlie Parker; Todas las mañanas del mundo, del señor de Sainte-Colombe y Jordi Savall, y cerraremos con Orfeo negro de Luis Bonfá.

Regresamos a la búsqueda del bolero de Maurice Ravel en las bandas sonoras del cine occidental en una tercera sesión en la que escucharemos Conan el Bárbaro de Basil Poledouris; La maja desnuda, de Angelo Lavagnino; el Bolero de Ravel en los arreglos de Romain Trouillet para Cartas a Roxane…. y cerraremos con Vladimir Cosma y su Promenade sentimentale interpretado por Chet Baker.

Un año más nos sumamos a esta celebración cultura, para ver cuadros colgados en las paredes y que hacen algo más que decorar. Así lo escuchamos en las partituras de Elmer Bernstein para La edad de la inocencia; de Bernard Herrmann para Pero… ¿quién mató a Harry?; de Iannis Xenakis para Oriente-Occidente; de Elvis Costello y Trevor Jones para Notting Hill; de Michel Legrand para El verano de Picasso; y cerramos con el Chicago Underground Trio para The mastermind .

Escuchamos algunas escenas que marcan con la música un significado singular: los créditos iniciales de Fahrenheit 451 de Bernard Herrmann; el recitado musical de Historia de una pasión, con Charles Ives; la tímbrica inusual en El bueno, el feo y el malo de Ennio Morricone; un incendiario diálogo entre piano y orquesta de Bernard Herrmann en Concierto macabro, y cerramos con una quebradiza voz en La la land, de Justin Hurwitz

A veces, tomamos decisiones en contra de la lógica o de nuestros deseos más íntimos. Así lo escuchamos en: Las amistades peligrosas, de George Benton; Stoker, de Clint Mansell; Ran, de Tôru Takemitsu; y en Círculo rojo, de Eric Demarsan.

Hablamos de supervisión musical y escuchamos música junto a Patricia Carrera, presidenta de la ASM: Asociación de Supervisión Musical de Habla Hispana.