特別來賓：焚紙樓（湯以豪） 三人共同討論時間 0:00-01:48 來賓介紹：焚紙樓（湯以豪） 01:48-20:50 《里夫金的電影節》 20:50-1:18:25 《聖慾》 焚紙樓單獨分享時間 1:18:25-1:24:21 《月光光心慌慌：萬聖殺》 1:24:21-1:30:50 《你好，李煥英》 1:30:50-1:36:49 《長津湖》 1:36:49-1:43:50 《雄獅少年》 ※兩岸交流大不易。技術問題換了許多平台重啟了許多次還是一直斷線，最後請焚紙樓語音分享他的年度佳片給我們 -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 [email protected]⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- ●焚紙樓年度佳片 1.里夫金的電影節（Rifkin's Festival） 2.雄獅少年 3.月光光心慌慌：萬聖殺 ●藏書閣年度佳片 1.偶然與想像 2.聖慾 3.引言 4.Drive My Car 5.間諜之妻 6.在你面前 7.天堂電影院（last film show） 8.綠騎士 9.1941亡者群像 10.父親 ●甜寒年度佳片 https://reurl.cc/ve1qOk 《偶然與想像》 《史賓賽》 《地靈人劫》 《聖慾》 《綠騎士》 《漩渦》 《理大圍城》 《醉好的時光》 《詭佬》 《算牌手》 ●本次節目邀請到現在已旅居在中國的影評人焚紙樓為我們聊聊他今年的年度佳片，順便評（ㄊㄨˋ）論（ㄘㄠˊ）台灣觀眾機會欣賞的中國大片。也為我們介紹了一部焚紙樓心目中年度最佳的中國電影。對沒辦法「欣賞」到中國電影的聽眾們，不要錯過了這次的節目。另外也可以聽焚紙樓講到2022年，我們能怎麼欣賞伍迪艾倫的新片。 ●另外這次花了很多時間聊一聊我們三位心中共同的年度愛片：《聖慾》。圍繞在《聖慾》上有許多具爭議的話題：像是這部電影呈現了許多男性凝視甚至是性剝削的橋段，該如何去理解《聖慾》中的這些安排？《聖慾》真的是要批評基督教嗎，還是隱藏著有待觀眾一同參與的影像共謀？《聖慾》又是如何運用基督教的元素，甚至是使用影像的表現手法直接實踐對基督教的批判？又如何將上述的說明全都包裹進保羅范赫文的核心關懷而重新去進行評估呢？

特別來賓：許多事物的謎底都是普通的 0:00-4:30 來賓介紹：許多事物的謎底都是普通的 4:30-23:50 用創傷打造的封閉宇宙（許多事物的謎底都是普通的） 23:50- 43:15 倒敘結構的失能與人物狀態的空洞（甜寒） 43:15- 1:00:00 作品形式作為一種心智狀態（甜寒 v 藏書閣） 1:00:00-1:20:00 倒敘結構可能的正面解讀（藏書閣） 1:20:00-1:28:00 薄荷糖帶來的評論焦慮（許多事物的謎底都是普通的） 1:28:00-1:36:15 很沒重點的結論（藏書閣） -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 [email protected]⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- ●「人們以為搭上了前往2046的列車，人們就可以找回失去的記憶，沒有人知道這是否事實，因為從來沒有人可以離開2046。我是唯一的一個。一個人要離開2046，需要多長的時間？我已想不起我在這列車上待了多久，我開始深深地感到寂寞。」《薄荷糖》那條倒轉的火車，前往的就是2046。 ●許多事物的謎底都是普通的：「朝井遼在《無論如何都要活著》裡寫：發現人會在沒有任何前兆的情況下死去時，感覺好像有人幫從以前就一直有點想死的自己蓋上溫暖的毛毯。」 「我想，《薄荷糖》對我來說，就是那一件毛毯。」 ●2022年那輛火車迎面撞上，2021年的種種晃如跑馬燈式閃過心頭，你是否內心也想跟著大喊著：「我想要回到過去。」 許多事物的謎底都是普通的臉書粉專 https://www.facebook.com/takemetonightmare 許多事物的謎底都是普通的IG粉專 https://instagram.com/take_me_to_nightmare

●來賓介紹：橘貓、桑妮、神秘嘉賓們 ▶0:00-14:40 《美國女孩》 ▶14:00-22:00 族群認同：《美國女孩》、《花果飄零》與《浮生》 ▶36:00- 1:00:50 反送中運動：《時代革命》、《理大圍城》與《日常》 ▶1:00:50-1:13:00 《少年》 ▶1:13:00-1:35:00 《聽見歌再唱》 ▶1:35:00-1:48:30 《月老》 ※本集很鬧（無論內容還有分貝波動），請斟酌收聽 ※感謝神秘嘉賓Ａ在技術問題時出手拯救 ※感謝神秘嘉賓Ｂ、C適時補充意見 -- 如果有興趣聽我們聊《鬼同你住》《哭悲》《絳紅森林》etc.請成為我們的訂閱會員督促我們😻 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 [email protected]⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- ●《美國女孩》的時代背景考察及他的技術呈現 ●《花果飄零》、《浮生》的認同及此認同於當前處境對我們而言的意義 ●《時代革命》結尾之於整部片而言的修辭意涵 ●《時代革命》的影像表達策略 ●《理大圍城》在呈現理大圍城事件上採取的形式表達方式 ●《日常》與黃碧雲的《盧麒之死》及後2019的電影實踐 ●《少年》這部片本身的限制以及他的創舉 ●《聽見歌再唱》在處理台灣原住民族議題上的得與失 ●《月老》裡頭各種配對的可能 -- 趙鐸的《美國女孩》專訪和《聽見歌再唱》的影評。 http://www.funscreen.com.tw/headline.asp?H_No=773&fbclid=IwAR1dVHTZbukpmz8op2hUckAIeBYKyPUK1xrz8yNzVdwctHiG-ANt73Ngsck http://www.funscreen.com.tw/review.asp?RV_id=3372&fbclid=IwAR1ut6qyeLIBQQPbHdqFLdyhuu7p3o5zp48HzeXPd1JB4GZgUAxv892AO54 錄完隔天甜寒去看《理大圍城》了，附上她的心得。 附上橘貓的瀑布和月老影評。 http://www.funscreen.com.tw/review.asp?RV_id=3405&fbclid=IwAR070YqrbMhwGUIyOHasy0H_kgANn2NhWFryW1LgNzllQQOHbPA-olx0WhA 桑妮的瀑布即將於釀電影刊出，敬請留意。

特別來賓：鄭志國（粉專）、Alfredo（粉專，網誌） 0:00-4:40 前言：英文片名與「命運之輪」 4:40-5:20 來賓介紹：Alfredo、鄭志國 5:20-38:40 總論：三部短片的喜好排序 38:40-1:10:25 第一部短片討論：魔法（或比魔法更虛幻的東西） 1:10:25-1:45:40 第二部短片討論：敞開的門 1:45:40-2:12:40 第三部短片討論：再一次 2:12:40-2:20:10 結論：電影、藝術、虛構與生活之輪 2:20:10-2:35:38 餘論：《偶然與想像》中的音樂使用與Zoom In鏡頭 -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 [email protected]⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- ●《偶然與想像》（Wheel of Fortune and Fantasy）的英文片名如何與塔羅牌中「命運之輪」的意涵呼應？「命運」與「偶然／想像」之間的關聯是什麼？ ●如何理解濱口龍介大量的獨白對於人物處境與作品境界的相互證成？濱口龍介作品中大量的對白是如何與電影本身的影像形式做出巧妙的交織？濱口龍介又是如何用視覺上的物件去為作品中大量的對白營造出適當的互動空間？如何理解《偶然與想像》中類似（但不完全是）洪常秀是的Zoom In手法？侯麥作品中的人物和濱口龍介中的角色在行動抉擇以及人物特質上有什麼樣的差異？ ●如何理解「魔法（或比魔法更虛幻的東西）」最後的結局？這部短片的發展如何能夠看出濱口龍介「真誠」與「正面」但是對於人性如何在生活中的開展有著說服性的展開？該如何介定這部短片中的角色台詞在人物行動中的意義？在這部短片裡頭，「魔法」指的究竟是什麼？為何成為這部片的關鍵詞，以及推進情節的關鍵詞會？「魔法」存在於什麼樣多重的意涵？如何去解釋片中透過傷害來創造連結的行為以及後續發展的意義？ ●如何理解女主角和教授兩人的行為動機？中間心理狀態的轉折是什麼？門開與門關在情節設計是什麼樣的意味？如何理解教授堅持開門的堅持？如何理解「敞開的門」最後女主角親吻的舉止？如何理解女主角的色誘行為，教授前後反應的轉變該如何理解？該如何理解這個段落裡頭「誘惑」與「真情」間的虛實轉換？ ●「再一次」如何將一般專屬於某些空間的這樣的「重演」特殊時刻融合在日常的片刻中？「重演」的意義是什麼？日常與重演的關係又是什麼？濱口龍介如何將兩人之間的互相扮演增生成為無窮可能性的膨脹？ 生命的黑洞如何透過「重演」與另一個人的黑洞連結，又如何透過彼此黑洞的連結重新創造新的可能？如何將片頭的同學會的情節與整部的意涵貫串再一起？ ●《偶然與想像》的三個故事如何可以作為電影與觀眾之間關係的三種隱喻？或電影、人性、生活之間的交互過程？

來賓：謝佳錦（放映週報文章）、張婉兒（放映週報文章，豆瓣） 0:00-14:41 閒談《我沒有談的那場戀愛》 14:41-16:01 來賓介紹 16:01-21:10 《緝魂》中的「靈魂」與「佛經」 21:10-26:03 從「有愛不死」系列到程偉豪的《目擊者》評論《緝魂》 26:03-51:46 評論《緝魂》的移魂設定與「有愛不死」的邏輯 51:46-1:07:00 超譯《緝魂》與「腦山水」作為《緝魂》作品本身的象徵 1:07:00-1:32:30 科幻片與科幻片的在地化 ※說好要週更的我們🥳。後來的我們🤯。發生了各種悲情慘事，努力復出中，感謝各位聽眾耐心支持。另外，這期節目其實在二月底錄製，趁著金馬影展季讓大家再愛我們一遍（？）。有愛不死，希望相隨。 -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 [email protected]⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- ●如何放下厭惡並欣賞《我沒有談的那場戀愛》（強調是院線版，非 Netflix 上的導演剪輯版）？是金句製造機還是後設地「反金句」？如何評價艾怡良與吳慷仁的演員特質與《我沒有談的那場戀愛》的作品調性的關係？ ●從《目擊者》到《緝魂》兩者間有什麼相似性？程偉豪在《緝魂》中有什麼呈現上比《目擊者》優異的地方？ ●《緝魂》中的「魂」的意義為何？這個「魂」、「移魂」的意義是如何呼應到片頭的佛教經句？該怎麼正面理解作品中的「移魂」設定？裡頭是否存在著對於「靈魂同一性」這個哲學命題的叩問？ ●片中的「移魂」設定的問題在哪裡？移魂的設定本身的問題又如何同時映照在角色邏輯設定上的問題？從角色的身體狀態與視覺符號的形象如何隱約暗示出作品中「人／非人」的兩組對立，從這兩組對立如何延伸出人類與後人類之間的辯證及這樣辯證的侷限？ ●如何從《雙瞳》、《詭絲》到《緝魂》，「有愛不死」的系列，去反思這類型的「類型片」與我們習慣的科幻類型片有什麼不一樣的地方？如何理解類型片在地化的過程？ 這個「有愛不死」的精神又如何充滿在中國的大片中？在片中驚鴻一瞥出現的〈腦山水〉可以如何作為整部片的內容與製作過程及程偉豪的創作立場？

與會成員：壁虎先生、桑妮、甜寒、Alfredo、鄭志國（私人河流）、Lizard的海底影院、藏書閣 0:00-28:50希維特作品特色1：劇團集體式創作與特殊的封閉空間 28:50-49:00談《修女傳》、《莎蓮與茱莉的浪遊記》與大衛林區的《雙峰》 49:00-01:12:00希維特作品特色2：劇場元素、劇場式調度、劇團集體式創作 01:12:00-01:28:00希維特作品特色3：故事中的藝術活動 01:28:00-01:43:02《日月女神》、大衛林區的《雙峰》、希維特與考克多 01:43:02-02:06:05 希維特的作品特色4：形式表現與工作方法特點 02:06:05-02:35:45 《美麗壞女人》的結尾 02:35:45- 結語：希維特就是最大的麥高芬 -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 [email protected]⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- ●字戀男與變焦女番外篇：O影會賈克希維特圓桌大亂鬥。恰好字戀男與變焦女平常固定參加的電影聚會七月份的主題也是討論這位新浪潮大師：賈克希維特。因此這次特別截取部分錄音，讓大家一同感受之前有當過我們節目嘉賓的眾位影評人們一同來場精彩的論劍交鋒 ●該如何理解希維特電影中彷彿劇場搬演的過程以及呈現如此反覆上演的特殊封閉空間？該如何定位希維特電影中乍看之下劇場式的調度手法以及劇場表演的元素，又如何從中辨析電影場面調度與劇場式調度手法的差異？希維特又是如何透過在情節中安排劇團集體式創作的情節去綰合虛構侵入到現實的過程？ ●希維特故事中刻畫的劇場式集體創作的過程，如何延伸到他本身對於藝術活動的關懷，又如何延伸出他在作品中所呈顯出來的藝術活動流變的狀態？如何辨析出希維特在對於藝術和詩學是什麼更廣義可能性的涵養下轉化出的作者印記？他又是如何繞過後設的辯證過程直接呈現出流連在存在本身的新鮮感？ ●如何理解《莎蓮和茱莉的浪遊記》的結尾？他是如何可能與《雙峰》進行對讀？大衛林區和希維特彼此間可譜寫出什麼樣電影史的脈絡？《莎蓮和茱莉的浪遊記》的結尾如何呈現對於電影、電視與藝術幻象的後設思考？希維特的作品是如何繼承考克多的電影內容？考克多的《奧菲斯》是如何被轉化成為希維特的作品內涵？ ●如何理解像是《日月女神》這樣的作品？他是如何以簡單的手法去呈現科幻片的精髓？希維特如何透過《日月女神》這樣看似粗糙的表現方式形式及內容地去對凡人進行賦權？如何理解《美麗壞女人》的結尾？如何理解《美麗壞女人》中每個角色看到最後畫作成品的不同反應？ ●希維特有什麼樣創作方法上的特點？對於剪接過程的親力親為、對於拍攝過程如何捕捉到人物互動間偶然性的堅持、把握即興的隨機中找尋真實的結構 、對於創作者和演員之間信懶感的重視。希維特工作條件前後期的改變如何影像他的作品表現？ ●本集討論到的作品 《巴黎屬於我們》（Paris nous appartient，1961） 《女教徒》（或譯《修女傳》，La Religieuse，1966） 《出局：禁止接觸》（Out 1 : Noli me tangere，1970） 《塞琳娜和朱莉出航記》（Céline et Julie vont en bateau，1974） 《日月女神》（Duelle，1976）《公主復仇記》（Noroît，1976） 《美麗壞女人》（La Belle Noiseuse，1991） 《幻愛鍾情》（Histoire de Marie et Julien，2003年）。

0:00-14:00 來賓介紹：何阿嵐（豆瓣主頁）、桑妮（方格子影評頁面） 14:00-24:10如何理解希維特作品的後設手法（何阿嵐、桑妮） 24:19-51:51希維特作品的後設手法與其他導演比較（趙鐸、甜寒） 51:51-1:18:10綿延遊戲Ｘ參與Ｘ輪迴（何阿嵐、桑妮） 1:18:10-1:42:12 希維特的創作背景與理念（綜合討論） -- 支持我們，請🤑贊助連結，或🙌留言給我們。 合作📧聯絡⬅請點。 也可以追蹤我們的 instagram：甜寒（@wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） 我們的Patreon 也上線囉。 -- ※（甜）裡面有滑鼠聲和摸東西砰砰聲，不知道是誰，有點難全部消掉，就放棄了，請大家見諒。 ●賈克希維特（Jacques Rivette，1928-2016），早期法國《電影筆記》的重要評論者之一，與楚浮、高達、侯麥與夏布洛等人被合稱為「新浪潮五虎」。如果說有眾人崇拜的天才，那希維特就是被新浪潮的大師們擁戴的天才，他的作品直到《美麗壞女人》（La Belle Noiseuse，1991）出現前，他的電影都不是特別受到觀眾的歡迎，但是他卻是天才們崇拜的天才。 ●本集節目呼應著閱影展放映賈克希維特的處女座長片《巴黎屬於我們》。讓我們聽自《美麗壞女人》為始，趙鐸（藏書閣）如何走上狂粉之道？甜寒半緣修道半緣君，感悟「流連在存在本身的新鮮感」，又是什麼意思？我們也自肥邀請兩位希維特電影愛好協會的前輩桑妮與何阿嵐，期許粉絲們一同發力推坑大家這位較少被提及卻有著神秘魅力的法國新浪潮天才。 ●相較於透過後設的表現方式，拍攝出電影的電影以入虛實之間以辯證與解構電影為何的高達與楚浮，賈克希維特作品中片中看似後設的安排，紀錄作品拍攝與排演的過程，以及眾多的劇場化的特徵，都是為了探索與呈現藝術創作能從生活中召喚出什麼，流連在存在本身的新鮮感中，無所謂虛與實的界線與辯證，以當時最前端的表現媒材：電影，鎔鑄他本身對劇場、悲劇及古典文學的深厚素養，探索電影語言的可能性，深掘出既日常又深邃的存在狀態。 ●本集討論到的作品 《巴黎屬於我們》（Paris nous appartient，1961） 《女教徒》（La Religieuse，1966） 《出局：禁止接觸》（Out 1 : Noli me tangere，1970） 《塞琳娜和朱莉出航記》（Céline et Julie vont en bateau，1974） 《真幻之愛》（L'Amour par terre，1984） 《四個女人的故事》（La Bande des quatre，1989） 《美麗壞女人》（La Belle Noiseuse，1991） 《幻愛鍾情》（Histoire de Marie et Julien，2003年）。

●本期來賓：桑妮（方格子影評頁面）、Alfredo （「Blog on Cinema」，粉絲專頁「Blog on Cinema 電影誌」） 《綠騎士》（The Green Knight，2021） ▶0:00-14:15 綠騎士情節介紹：如何理解預示般的結局和遇見證成的冒險過程 ▶14:15-24:10 綠騎士背後的文化意涵分析：基督王政與在地巫教的競合與縫合 ▶24:10-28:00 沙丘與綠騎士的對讀 ▶37:15-50:40 分析綠騎士在情節設計與歷史典故徵引上的曖昧性 ▶50:40- 59:50 從齊克果與漢納鄂蘭理解綠騎士處理文明與自然間的張力 《算牌手》（The Card Counter，2021） ▶59:50-1:10:25 算牌手情節討論 ▶1:10:25-1:28:40 算牌手影像風格分析與對影史典故的徵引及轉化 -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 [email protected]⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- ●從《沙丘》來到命運交織的綠化沙丘。有《綠騎士》的寶劍騎士，也有《算牌手》的星幣侍從。「……將靈魂變做交換的物體，因而希望自然將永不腐壞，再也無須黃金，因為所有元素將等同珍貴：世界即黃金，黃金即世界。」（《命運交織的城堡》） ●如何解讀《綠騎士》最後如何預示般的意象？作為一個成長故事，《綠騎士》如何透過在冒險場景中疊加過去與未來的可能樣貌、一場提前得到榮譽，回過頭再來還債的冒險來達成角色對於自身可能性與極限的通盤領悟？這種扭曲時空的設計如何可能與奈沙馬蘭《詭佬》（Old，2021）中再加速時空的設計進行對照？這兩個作品如何透過看似超現實的時空設定，考掘出現實世界隱而未顯卻在乍看均值的時間流速下暗湧的歷程的真貌？ ●《綠騎士》如何對綠騎士文本轉譯成躺平男接受自己是誰的歷程？綠色的意義為何？《綠騎士》如何在情節和意象上的使用將強大的外來政權基督王政與英國原生長出來的在地神秘的陰性力量進行如同陽光和陰影之間的縫合與競合關係？同樣處理預感與成長的主題，如何理解大衛羅利（David Lowery）處理《綠騎士》和《沙丘》預示方式的差異？為何說《綠騎士》是濃縮版的《沙丘》？如何理解《綠騎士》對於原始文本人物關係、歷史背景及情節安排上的延續與斷裂？ ●在看似男性的故事中，保羅許瑞德（Paul Schrader）如何在《算牌手》中放置出錯落的陰性感，虐待與受虐之間的張力，以及隱微的男性之間的性張力？《算牌手》如何負罪感和負債這兩個意象巧妙地結合？又是如何把財務估量與宗教般永恆無法償還的救贖間進行縫合？ ●如何理解《算牌手》對《計程車司機》（Taxi Driver，1976）與《扒手》（Pickpocket，1959）在情節設計上的挪用與斷裂？在繼承的連續與斷裂之間，《算牌手》如何將很男性化的故事轉化成為更複雜曖昧的情感狀態？如何理解《算牌手》在保羅許瑞德作品中的定位？又該如何理解片中拍攝牌桌、虐囚畫面的鏡頭？以及角色特殊狀態所帶出來特殊的視覺意象？

●來賓介紹：桑妮（方格子影評頁面）、Alfredo（網誌「Blog on Cinema」，粉絲專頁「Blog on Cinema 電影誌」） ▶ 0:00-22:58 沙子的幻夢：不是文明與自然交會的雄偉，而是《柏林：城市交響曲》式卻又無比具體的經驗？《沙丘》People 們迷人又討厭的特質如何與《沙丘》電影所具現的沙子意象有關？（※中間講到麥克風掉下來有奇怪聲音請見諒） ▶ 22:59-31:02 《沙丘》性格與《安眠書店》男主角和《控制》女主角的異同。維勒納夫的《沙丘》和林區的《沙丘魔堡》的各具氣質。 ▶ 31:03-58:39 無法進入維勒納夫的觀眾從《銀翼殺手：2049》到《沙丘》對維勒納夫的批評，以及維勒納夫粉對他前好萊塢至好萊塢後作品的分析。 ▶ 58:40-1:14:26 一個沙丘，各自表述。四人中最喜歡新版《沙丘》電影的人又怎麼看《沙丘》？ ▶ 1:14:27-1:24:48 維勒納夫粉解釋為何對《沙丘》不滿意，創造影像或編織故事時如何失去《沙丘》原著的神貌？ ▶ 1:24:49-1:38:40 一種沙丘式讀沙丘心得的沙丘式觸動。 ▶ 1:38:41-1:38:40 結語：下集待續 -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 [email protected]⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- ●《沙丘》（Dune，2021）襲來，怎麼定位丹尼·維勒納夫（Denis Villeneuve）執導的版本？與法蘭克·赫伯特 （Frank Herbert）原著系列相比，又取到了什麼樣的形神？大衛林區的《沙丘魔堡》（Dune，1984）則提供什麼不同的質地？以及，丹尼·維勒納夫這個導演的創作流變，為何讓討論成員唯一的導演粉不滿意《沙丘》這部作品呢？ ● 從《沙丘》中保羅·亞崔迪（Paul Atreides）的性格特質，到整部《沙丘》寫作風格與人物瀰漫的「我是風兒也是沙」彌合過去與未來的人們，如何與大衛芬奇《控制》（Gone Girl，2014）的女主角 Amy 遙相呼應，⋯⋯漫談下去，又為何其中兩個成員說大衛羅利（David Lowery）的《綠騎士》（The Green Knight，2021）舉重若輕地捕捉了他們心中的《沙丘》原著一二三部？ ●談著談著《綠騎士》教人欲罷不能，眼看《沙丘》逐漸綠化，後續討論請見下回分解。

特別來賓：蔡宛庭（菲林跳舞） 0:00-1:55 來賓介紹：菲林跳舞 1:55-17:00 《海的另一端》（Mubi） 17:00-40:50 《成為相機的男人——中平卓馬》（Giloo紀實影音） 40:50-1:00:00《鹿皮奇譚》（Friday影音） 1:00:00-1:24:14《馬男波傑克》（Netflix） -- 支持我們，請🤑贊助連結，或到apple podcast🙌留言給我們，我們的Patreon 訂閱制會員也上線囉。 [email protected]⬅合作📧聯絡請點。 也可以追蹤我們的 ig：甜寒（wallysinwander） ／趙鐸（wu3vupx03） -- ●疫情期間在家裡在串流平台上可以看什麼影片？本集再次邀請深嗜紀錄片又沉醉在影像內外翻折對讀的菲林跳舞，精選四部不同串流平台上的作品，一同與聽眾們在「走出電影院」的串流平台中，重新思考紀錄是什麼？電影藝術又是什麼？創作與自我的關係？以及作品形式如何與生命狀態相互符應。 ●什麼是紀錄片？紀錄究竟是什麼？紀錄本身要導向的是什麼？作為一部紀錄菲律賓女傭的紀錄片，《海的另一端》如何透過這個特殊的切入點讓紀錄片本身既是紀錄就是論點？固定鏡位長鏡頭拍攝的眼淚，又是如何帶來深刻地凝視卻又是讓觀者視角永恆匱乏的叩問。女傭的服務內容，以及這個身份本身折射出的是對於家的終極想像，家的破碎，家的分崩離析。在職訓中心透過對於「家庭」諧仿的訓練，是重演也是預演，更是對過去創傷經驗的再現，對未來可能創傷的模擬攻防。 ●作為一部紀錄中平卓馬這位創作者在酒精中毒後「逆行性記憶喪失」卻又持續進行攝影實踐的作品，《成為相機的男人——中平卓馬》重新探問一個如此具有思辨與藝術實踐深度的人在耗損了記憶與語言後如何成為他自己？而這種捕捉創作者經歷特殊的作品是如何在重新折疊回他們過往的實踐而產生對讀、猶疑與預示間的交織與層次？與有同樣意趣的作品《三島由紀夫vs東大全共鬥》《輓歌：寫給我的妻子艾瑞絲》可以從何處相比優劣以及看出創作者的揀擇與情感上的視角？而觀眾或是導演，在這其中在這其中又作為何種位置存在？ ●《鹿皮奇譚》如何在詼諧詭異的故事與影像風格中，對皮夾克的迷物癖以及對電影的愛好，影迷與影像創作者之間貌合神離又貌離神和的暗通款曲成為一齣等待你一同的陷落與遊戲的共謀？拍戲的瘋子看戲的是傻子，混雜著偽紀錄片 形式手法，對讀情節裡頭暗指出的腦補與剪接的雙向超能力，調侃藝術電影和超譯的觀眾影像執迷，影像工作者和夾克戀物癖的身份對調，只有你才能懂我夾克成癮，鎔鑄出觀影關係裡頭各取所需戀物情結，最終煲製出的是「成為唯一個穿夾克」那見神殺神，見佛殺佛，知其不可為而為之的終極信念。而討論間戀影者的戀物，也隨《霓裳鬼影》、《薇塔與維吉尼亞》⋯⋯發散出去。 ●再自我形象的囚牢中翻轉，幻象如同俄羅斯娃娃，邊界之外沒有真實，只有下一個幻象。真實在哪？作為一部影集，在《馬男波傑克》中，沒有不斷重新開始輪迴般的循環，可以斃了另一個世界的自己可以再試一次，可以再回來，總是能等到他完好如初地復生。你搞砸了，餘生就要負重前行，沒有一個敘事機關來開脫。「這是某人從五十樓墜下的故事，過程中他不斷安慰自己『目前還行⋯⋯』，然而，墜落的重點從來就不是過程。」《馬男波傑克》不斷延遲粉身碎骨的時刻，要你感受墜落失重的過程，不斷逼近地面卻又拉開，他不要讓你太輕易瓦解，玩著翻牌與蓋牌之間的形式遊戲，直逼你鬆開那攀登情感和意義的雙手。