忽左忽右
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17 国内音乐剧产业在等待它的安德鲁·韦伯
1 hour 3 minutes Posted Jun 10, 2018 at 3:00 pm.
]音乐剧工业由四个环节构成
]抱着「一生悬命」经营态度的四季剧团
]备受日本女性欢迎的宝冢歌剧团
]「会员制」让日本剧场良性经营
]为什么中国没有连续全年驻场公演
]美国音乐剧在1980年代遭遇了极大挑战
]《猫》在当年是充满实验气质的作品
]十大音乐剧还没有进完中国市场
]《汉密尔顿》让美国青少年重回剧场
]看懂《魔法坏女巫》的梗,需要了解《绿野仙踪》
]法语版《莫扎特》在中国取得了爆发式增长
]百老汇的音乐版权商正逐渐重视中国观众
]国外大剧的引进费用水涨船高
]通过道具舞美本地化参与到全球音乐剧工业中
]影视剧与舞台剧演员的排练模式完全不同
]台湾的舞台剧品牌早已建立声名
]金士杰和凯文史派西都是剧场出身
]《南海十三郎》将传统戏曲与舞台剧出色结合
]新派戏曲同样也在借鉴音乐剧
]引入民族文化元素是原创音乐剧必然的方向
]青春版《牡丹亭》多年停留于大学校园
]专业音乐剧人才依赖于市场的兴起
]只有牛逼的巨星横空出世,才能证明市场
]《醉乡民谣》中的绝佳寓言
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音乐剧正在中国的城市娱乐中蓬勃兴起,“法扎”爆发,《猫》被引进,然而在看似美好的趋势背后,行业依然存在无数隐患。本期《忽左忽右》,聚橙网副总裁、音乐剧资深从业者潘志鹏带来了他对音乐剧的体认和思考,“没有出现韦伯,就论证不出伦敦西区能火。”对中国音乐剧产业而言,仍需等待一个水到渠成、巨星诞生的时刻。
【主持】
程衍樑(新浪微博:@GrenadierGuard2) 
杨一(新浪微博:@杨一1) 
【嘉宾】
潘志鹏,聚橙网副总裁、音乐剧资深从业者
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【音乐】
"Hang Me, Oh Hang Me"(Oscar Isaac·Inside Llewyn Davis·2013·Warner Music Group)
"Memory"(Susan Boyle·Standing Ovation: The Greatest Songs from the Stage·2012·Syco Music, Columbia Records)
【logo设计】杨文骥
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