En 2002 la oleada de un nuevo cine hecho en Latinoamérica presentaba en Cannes su carta brasileña. Después de Amores perros (2000) esta película asentada en las favelas de Río Janeiro transculturalizaba algunos elementos formales de la cinematografía de Estados Unidos, mas estrictamente a Tarantino y cine de gansters, para contar una historia de abandono y olvido, de violencia y no futuro —como ya lo predecía Rodrigo D—. ¿Qué nos dice hoy? ¿Cuál es su vigencia?