作为东亚电影的标杆人物，李沧东的作品无限接近中国影迷对于描绘历史，社会与个体间关系的影视作品的完美想象。当回顾大师在疫情时代成为了一种新的迷影风尚，那些被影史盖棺定论的佳作不断地受到观众从当下时代出发的观看和审视。或许2022年又是一个很好的机会重看李沧东，反思电影本体，再说一声：嗨！李沧东。- 重新观看李沧东，你会为他的六部作品如何排序？- 为什么《薄荷糖》会被中国观众如此认可？- 而为了抵达观众，《燃烧》犯了怎样的“错误”？- 关注边缘人早已成为时代潮流，我们应该怎样观看《绿洲》中残疾女孩公主与社会的关系？- 为什么说“绿色三部曲”中存在感最低的《绿鱼》有其必然性？- 怎样理解《诗》的反差下存在的关于“美”的哲学问题？- 《诗》与《密阳》延续着怎样共同的创作理念？- 为什么说李沧东不是“现实主义”电影作者？- 时过境迁，如今我们需要怎样的现实主义电影？和观选片会邀请中国电影资料馆研究院李迅与自由撰稿人圆首的秘书，畅聊李沧东的艺术生涯，在对电影的反思与文学的延伸中回到当下。时间线01:15 设备升级！超炫主题！阵容美丽！跟李迅&圆首聊聊李沧东03:22 他们最爱的李沧东是…？《诗》和《密阳》高赞共识！《薄荷糖》最难归类07:29 中国人韩国人的《薄荷糖》，中国人的《霸王别姬》08:54《燃烧》：资本主义杀人不用刀李迅：古典阶级叙事的丢失，屌丝浪漫和阔少恐怖的个人化胜利Flo：相比于层次丰富的场景与情感，只有画面性的记忆留存圆首：与过去的作品不同，拥有珍贵的“模糊”15:25 《绿鱼》怎么如此跳脱？蛇蝎美人为核心，黑色电影是诸多名导的第一部19:35 在《鹿川有许多粪》里找《绿鱼》《绿鱼》、《薄荷糖》都是小说的延伸22:24 低产又全才，李沧东的神秘感从文学到电影，都只是实现表达的媒介而已24:00 中国大众心中的“神作”，韩国电影变革的开始李迅：倒行结构与历史思维是影史样本（中国电影需要学习观念如何在体系中产生，而非单纯的形式）圆首：李沧东剧作的凝练程度令人咋舌33:12 爱情电影与《薄荷糖》的相似DNA在倒叙模式中，回到爱情最好的时候《稍微想起一些》和《漩涡》37:46 从未停留在历史里，从未停止关注个人从《薄荷糖》到《诗》与《密阳》40:33 新作短片《心跳声》全州首映，立足公益，期待李沧东在新体裁中玩儿花样43:07《绿洲》强过《薄荷糖》吗？Flo：稀奇的角度看东亚人的社会与爱情李迅：当年大为震撼，如今从“消费”与主体性的缺失来反思《永恒的美人》圆首：《绿洲》延续“暴力感”，大师间的有趣共性《雅典·重返卫城》52:00 一以贯之的强烈反差感是一种manipulation吗？李沧东镜头下的文素利与作为环境的家人，这是当下性的反思58:54 《绿洲》中李沧东对社会横截面的天才呈现欲扬先抑，人群的失语性让李沧东的表达言之有物63:37 《诗》的独特远非“诗意”可概括圆首：对恶的旁观，无法逃脱李迅：李沧东作者性的集大成者，反差下的哲学问题69:57 从《诗》到《密阳》，一以贯之的洞察力与人物金老板和三俗警察，都是作为人的环境中的特别个体73:49 女性成为容器，承载了人物，时代和社会圆首：《密阳》与《诗》中的女性，在模棱两可中达到平衡李迅：个人视点与社会背景的结合是新的时代性79:52 比起现实主义，更适合叫他“诗意现实主义”用精妙的设计来表达自我主张和象征，绝非单纯复制现实82:40 当下时代需要什么样的现实主义电影？李迅：不局限于个人和个人所知的电影，与情感叙事的结合能靠近观众圆首：绝非你行你上，还是要见证与表达时代《半边人》88:01 重新观看李沧东，为何永远不过时？扎实的人物，寻常时代的不寻常，展现超越时代的，永恒存在的社会底层矛盾93:45 北影节无心插柳，李沧东与安哲的互文同样关注近现代的历史，具有精神困境的时代性95:13 “学术感”告别老生常谈的主题下，希望有新碰撞有机会大银幕看李沧东的时候，要抓住哦！

2022年进入下半年，给你点精神世界的构建建议？这是编辑部8人组声音出演的播客小剧场。点开音频，解锁最具多样性的半年度影音生活报告。希望这些作品，也能感动你的下半年。/  精彩摘要00:00 新台标呦吼！“在大千世界，遇见电影的意义！”02:53 So long！编辑部“全体”打招呼为自己喜欢的作品录一段留言，羞耻又新鲜哇09:46《惠子，凝视》它是平平淡淡的苦...吗？聋哑女生惠子，在无声的世界里，有挥拳的声音�扩展观看：三宅唱前作《你的鸟儿会唱歌》12:07 类型共性里的出众特点克制的肢体表演，独特的声音处理�扩展观看：《百万美元宝贝》《百元之恋》《健听女孩》13:22 又名《惠子看好了》—— “看好”对手的出拳，看好生活的“出拳”为听人客观展现听障人士在现代生活中的困境15:44 影像构成对苦难的“剥削”？“剥削”和“看见”之间有微妙的线�扩展观看：《健听女孩》20:04 迷影生活的重要组成：”回顾大师”Flo：宁静的路，尽管缓慢行进，探索新风景Anya：越看越为当下的创作者捏一把汗23:56 从业者的生存法则：求新求热神秘同事“爱死机”式推荐三部猎奇电影27:03  《中间时代》疫情时代下的神奇家庭生活，脑洞大开 30:46反思疫情的两种态度创伤是无处不在，但人的复原力也是无处不在《中间时代》的乐观 vs《粉红色的云》的悲观37:49 《少女索朗日》法式离婚下的14岁少女心事，工整而真实家家都有难念的经！法式风情少女成长中39:28 故事里的事，关乎创伤的处理方式面对真实，是疗愈自我的开始从《家有儿女》隔壁老王，父母的离婚从来不是小事42:28 电影也是法国文化课本！法国姓名日文化起底Flo的名号就是姓名日来的42:28 《虚构安娜》真实故事改编，安娜·德尔维的畸形美国梦为社会道德定义下的坏人著书立传�扩展观看：《猫鼠游戏》《火柴人》47:01 类型与话题性的一箭双雕诈骗故事环环相扣，怀孕女记者视角展开类型设定与社会议题兼顾52:19 我们想念电影院！从《最后探戈》到《一江春水》，我们曾在影院里见证不一样的女性故事《隐入尘烟》正在上映中哦54:02《最后探戈》搬演艺术再现艺术家的现实人生从肢体到语言，达到叙事的完整56:06  纪录片的材料性探索真实与虚构性叙事的边界在受到挑战探戈舞步实在是太好看啦啊啊！�扩展观看：《善良的心》《粉色火烈鸟之惑》1:02:22 《稍微想起一些》 桥豆！松居大悟cue贾木许，破碎的东京爱情日记�扩展观看：《花束般的恋爱》《她》《一天》1:07:40 爱情电影“风评受害”年纪大了不会爱，能从爱情电影中学到吗？长大之后，更能在亲密关系中真正认识另一个人01:12:38  为你更新一点有料的反转叠出，戏剧性强，三部电影建议连放01:12:23  《偷走姓名的女人》灰姑娘偷走别人的名字，实现阶级跨越战时社会秩序重构下的动荡人生01:15:31  《受够了自己》（sick of myself）attention whore吃药求关注，cult版《世界上最糟糕的人》就像《浮夸》，而《偷走姓名的女人》“一人孤身走暗巷”1:20:25  当他在“岛屿”写作编辑部的李沧东影像记忆bb安：林肯中心的《燃烧》不寒而栗Flo：无论几次，《绿洲》到关键情节就不忍继续�扩展观看：《绿鱼》《诗》《薄荷糖》《密阳》《燃烧》1:27:52  回溯大师与电影院里的睡眠老塔还是生活流，睡着也没关系啦bb安讲述自己梦境交织的睡眠记忆�扩展观看：《爱情潜水》1:31:40  祝你构建丰富的精神生活保持多样的观影，共鸣即王道，世界很宽广！欢迎来听友群里种草播客听友群：请加小助手微信Hugoeast2020（注明听友群）获得第一手更新消息，与主播嘉宾快乐互动，跟进不定时掉落的福利，快快添加小助手微信进群吧！

第75届戛纳电影节早已尘埃落定，但对于行业中形形色色的从业者来说，结束就意味着开始——在戛纳所吸收到的珍贵养分悄悄启发着下一年的耕耘和创造。新的周期中酝酿着无数的新机遇，在总有人年轻着的光影地标处，属于行业曙光的青年们正在踏上新的旅程。活跃在欧洲的青年策展人做客和观选片会，轻松闲话节展奇遇，畅聊戛纳所带来的策展思考，让一缕希望气味的阳光透过窗户照进来。2022年巴黎华语作者电影展 & 短片单元 Coming of Age 超炫策展进行中�敬请期待�https://www.allersretoursasso.fr/zh/

新冠大流行后的第三年，和年初在严苛的疫情管控下登场的柏林电影节相比，本届的戛纳电影节似乎前所未有地摆脱了疫情管控的阴霾。无论是在电影节日历上的准点回归，还是种种防疫措施取消后这座海滨城市的重新沸腾、电影宫前熙熙攘攘的人群，都昭示着电影于欧洲的再度复苏。与之相对的是，这同样也是中国电影作品、电影人、电影市场、媒体人集体失去主场的一届戛纳电影节。当国内影迷只能隔着屏幕共享这份来自遥远彼岸的赛博狂欢，籍由外文资讯辗转窥得电影节全貌，并于中文社交网络上审视仅仅维系于“中国面孔之汤唯”与“亚洲共同体之韩影”下的众声喧哗，其中的落寞与心酸不言自明。作为版权采购方，我们有幸在戛纳电影节期间邀请到了知名电影学者&观片狂魔胤祥，以及戛纳狂热爱好者，陀螺电影主理人陀螺两位老师莅临和观办公室戛纳电影宫•北京东城分宫，和办公室的小伙伴们一起在线上观看了几部主竞赛片目。密集观影之后，平行时空里热闹的蔚蓝海岸盛会也已经是过去式。我们所积累的感悟、疑问与思考，支撑起了这场深刻的讨论。·如今的线上观影为脱离银幕后的电影进行祛魅同时，这种差异会在多大程度上影响着影片的观感？甚而进一步影响电影节评奖机制与最终结果？·在经历前两届电影节或断档或规模缩减的前情之下，疫情所招致的恶果是否终于在本届戛纳电影节显现？这届主竞赛单元又是否真的“质量堪忧”？·年纪轻轻便跻身“双金俱乐部”的鲁本·奥斯特伦德，到底是实至名归的天选之子，还是只是运气爆棚的“拼贴专家”？·被国内影迷疯狂吐槽的评奖结果究竟是如何诞生的，评委会之中发生过哪些趣事？奖项之外又有哪些遗珠值得关注？·在寂静无声的中国电影的映衬之下，于电影节舞台上大放异彩的韩影和背后的推手CJ娱乐帝国，又释放出了怎样的产业信号？同时，在不远的下一个周期，华语电影和电影人是否能交出重振信心的答卷？当我们从电影这扇窗口看出去，我们所见到的众多文本与现象都极具解读价值。在这样的深度复盘中，我们看到流动着的产业可能，看到欧洲亚洲的社会与人，看到过去、现在与未来——在你看到这些电影之前，这些是你必须知道的事。策划 & 剪辑 Flo撰文 高美骡时间轴 & 排版 马笛邦播客录制 胤祥 & 陀螺 & Anya & Flo 在苹果Podcast / 喜马拉雅 / 小宇宙搜索「和观选片会」订阅播客栏目添加小助手微信Hugoeast2020加入播客听友群

和观选片会“戛纳夏夜 解暑人生”系列节目上线，重现佳片映后不可多得的美妙交流。第六集（季终集）：《蚀》，电影语言的革新永远正在进行中。选片会有听友群啦，�添加小助手微信进群~ 获得第一手更新消息，与主播嘉宾快乐互动，跟进不定时掉落的福利！小助手微信号：Hugoeast2016剪辑&排版 Flo撰文 高美骡 马邦笛播客录制于4月29日晚法国文化中心《蚀》映后谈 在苹果Podcast / 喜马拉雅 / 小宇宙搜索「和观选片会」订阅播客栏目作为无可争议的现代主义电影大师，安东尼奥尼将哲学和美学融为一体，倾注在他的电影作品中。安东尼奥尼在青年时代拍摄过以精神病院为题材的纪录片，这一经验使他后来在作品中提倡“内在的写实主义”。同时，这也预示着他的作品极其关注现代人的精神状态。《蚀》与《夜》《奇遇》共同构筑了意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼的“现代爱情三部曲”。《蚀》讲述了一个微妙的爱情故事：忧郁而多思的维多利亚在交易所邂逅了迷人的经纪人皮耶罗。在这份微妙的情感纠葛中，两人之间虽有一股强大的吸引力，但却始终无法走入彼此的心。隐藏在背后的复杂关系最终使他们疏远。《蚀》的背后依旧是他所要传达出的人文道德危机和精神的空虚。尤为值得称道的是在影史留名的那段长达七分半的空镜，德勒兹称之为“沉寂时间”。感情的疏离与淡然，对应着一处处分隔的建筑空间。无论是吵闹的证券交易所、狂欢的非洲舞，还是只有热风拂过的空旷街道，人人或贴耳咆哮，或隔着玻璃静默无言，却始终无法触达彼此内心。聒噪与沉默彼此隔绝着本就已经过份松散的叙事节点，在影史留名的那段长达七分半的空镜则标记着意识奔涌的顶峰，低沉的恋人絮语被渐渐淹没直至消失在街景和巨大的沉默建筑体中，只有那截被女人折断后扔进水面的树枝记载着他们曾存在于此地的踪影。实际上，《蚀》并不是安东尼奥尼的第一部“无情节电影”。早在《奇遇》，安东尼奥尼就用大胆挑战的剧作与视听方法给影迷们不小的冲击。在《蚀》中，安东尼奥尼再次用没有意义的时间和并不存在的情节来表现现代人的异化，而后延续到了《红色沙漠》中。电影手册前主编让·米歇尔·付东与电影导演、编剧梅峰都是曾见证过那场时代性变革的观众。对于他们而言，《蚀》和安东尼奥尼都曾经代表着电影新形态、新目的，也是中国和欧洲的电影创作者们重塑语言与审美的现代主义源头活水。至今，不断的有电影创作者们行走在探索电影语言的道路上，因而新的时代审美永远在产生。包容且充满期待地等待被新的可能惊艳，这或许是我们在电影世界中体会幸福感的最佳姿态。和观选片会“戛纳夏夜 解暑人生”系列节目的尾声上线—— 《蚀》，电影语言的革新永远正在进行中。季终，电影仍在继续。我们期待明年再会，同时更祝愿我们在无数影院中，无数块银幕的故事里相遇。文德斯借《柏林苍穹下》中的天使之口说道：“当我离开人世的时候，我们拍的这部电影将伴随着我，我会活在它的当中。”我们用电影来证明存在，电影亦复如此。映后嘉宾让·米歇尔·付东法国作家、影评人，曾任职《世界报》，2003年至2009年担任《电影手册》主编，现为Slate.fr网站撰稿人和博客“公开放映”主笔，出版30多部关于电影的著作，包括《法国现代电影史：从新浪潮到今天》《电影评论》《电影与多样性》以及四部有关中国电影的著作：《中国电影》《贾樟柯的世界》《杨德昌的电影世界》《论侯孝贤》。让–米歇尔·付东也任教于巴黎政治学院艺术系和苏格兰圣安德鲁斯大学。梅峰北京电影学院文学系教授，电影导演、编剧和学者。毕业于北京国际关系学院中文系，北京电影学院文学系电影学硕士，曾赴法国巴黎第八大学电影系进修电影学。曾在《北京电影学院学报》、《世界电影》和《当代电影》发表多篇电影学术文章和译作。编剧作品有《颐和园》、《浮城谜事》、获得2009年戛纳电影节最佳编剧奖的《春风沉醉的夜晚》等。2016年凭导演首作《不成问题的问题》获得2016年金马奖最佳改编剧本奖。映后主持人王垚影评人，电影学者，任教于北京电影学院。亚太电影促进会（NETPAC）成员，费比西国际影评人联盟（FIPRESCI）成员。内容提要07:48付东 & 梅峰 & 王垚打招呼！影评人+作者型电影人+学者，聊聊中国人民的老朋友米开朗基罗·安东尼奥尼12:08 梅峰的《蚀》初印象96年学生时代在拉片室的录像带上，读不懂安公的故事。2004年11月份安东尼奥尼回顾展大银幕上，重新站在电影语言的角度看到了世界影史的新形态和安东尼奥尼的锐度。14:20 付东的《蚀》初印象安东尼奥尼在前作《奇遇》中已经颠覆了传统的故事讲述方式。62年戛纳首映后，《蚀》重回了争论中心。我是在那的10年之后才作为观众重新认识《蚀》，那时觉得这部作品非常现代，震撼不同往日。《蚀》是安东尼奥尼作对人与人之间的关系、电影与世界的关系的思考。《红色沙漠》延续了这种思考。21:23 70年代的欧洲还在看艺术电影吗？付东：直到今天还在继续，arthouse电影院生机勃勃，始终让我们备受启发。23:09 梅峰眼中的安东尼奥尼认识他从剧本集开始，在那个年代的现代主义浪潮影响下，塑造了我们心中世界电影的新形状。对于电影学院学生来说，这是理解现代主义电影的语言的更新通路，与好莱坞情节剧形成了一组对照。25:20 安东尼奥尼的具体技巧解读王垚：日本电影《生死恋》中有对于《放大》网球桥段的高度复刻。这是现代主义电影具体的技巧在常规商业电影中的使用，也是我们解读安东尼奥尼的另一种角度。29:15北京电影学院也出了安东尼奥尼？作为娄烨导演的合作伙伴，和娄烨不太聊安东尼奥尼。30:02中国电影导演中，谁最安东尼奥尼？付东：杨德昌非常崇拜安东尼奥尼，他的作品《海滩的一天》是在致敬《奇遇》；贾樟柯《三峡好人》中人物的消失与城市风光的意义显现与《蚀》很类似。34:05王垚的小笑话散场后四个文艺青年聊天补不全安东尼奥尼，因为大家都睡着了！34:40安东尼奥尼视点的转换解读梅峰：《公路之王》（又名《呐喊》）是安东尼奥尼反古典模式的起点。自此之后就将主要笔墨着重在女主角的内心精神世界塑造上，细节与情节没有关联。比如《蚀》的结尾，出现数个与电影主体没有任何关联的人物特写。“爱情三部曲”都是这样高度主观化的电影。38:05《蚀》是在批判资本主义吗？付东： 安东尼奥尼可能不会接受批判资本主义这样的归类，而更想体现出对人与人关系的绝望。《蚀》中，除了亲情之外的冷漠非常突出。并且，虽然故事与资本主义社会环境有关，但也同时在呈现城市面貌的变化。42:30细数安东尼奥尼的影响力王垚：80年代的中国电影《海滩》 中出现与《红色沙漠》中高度类似的工厂环境，也是他影响中国电影的例证；付东：对于法国电影作者，尤其是60，70，80三个年代的创作者影响深远。他改变了一成不变的经典拍摄方法，在主人公塑造方式和情节设置习惯上都给70年代后浪潮时代的导演（诸如菲利普·加瑞尔，雅克·杜瓦隆，安德烈·泰希内，伯努瓦·雅克）带来新的启发，让他们以更加精准科学的方式到达生活的真相。46:02 观看安东尼奥尼的合理方法梅峰：拥有一定的现代主义基础很重要。《蚀》的剧本到成片的差距并不大，相比之下《广岛之恋》的剧本更让人有想象空间。48:55 付东的安东尼奥尼教学法我需要学生们首先准备好接受未知的审美挑战，因为有冲击力的新形式总是需要一定时间的适应。但这并不是对传统电影的严厉拒绝，而是教会我们以更加包容的心态对抗排斥感，让喜悦和幸福感在创新中产生，从而进入电影语言的彻底革新中。53:25 学院派推荐拓宽视野的作品《奇遇》《广岛之恋》《狂人皮埃罗》《精疲力尽》《钛》阿兰·雷乃 & 戈达尔......梅峰：直至今天，教科书之外，电影史之内，行业之中，艺术家都在寻找新的电影语言可能性。55:49带货环节影像之外，书也是进入经典电影的路径 《贾樟柯的世界》（付东 著）《不成问题的问题》（梅峰 编著）57:05 经典电影依然魅力十足希望电影院早日恢复喧闹，大家重新走进电影院！希望戛纳夏夜与大家年年见！映后谈现场“戛纳夏夜 解暑人生”系列节目更新完毕啦！本次展映6部佳片映后不可多得的时光已在电波中完美重现，同时得到了听众们的强烈反响。感谢大家的支持！作为版权同事的午后会客厅，我们将在未来的日子里制作更加有料有趣的高质量播客节目，有关电影也不止电影，陪你打开文艺电影的盲盒。------戛纳夏夜 解暑人生第三届线上展映法国驻华大使馆 x 优酷 x 淘票票 x 和观映像4月24日至29日，法国驻华大使馆、优酷、淘票票、和观映像联合主办的第三届「戛纳夏夜 解暑人生」线上展映成功举办。本次展映共臻选6部影片，分别是《我的国王》《流浪的迪潘》《地球最后的夜晚》《龙虾》《柏林苍穹下》《蚀》，皆是在以往各届戛纳电影节给观众留下深刻印象的国内外佳作。大家熟悉的导演、编剧、电影学者、影评人、作家也做客映后环节，与影迷们畅谈影像本体和意蕴之美，共同度过珍贵的电影时光。特别鸣谢后浪电影 &后浪出版公司后浪电影，后浪出版公司旗下电影厂牌，涵盖图书出版、影视教育、影视媒体三大业务版块。后浪电影图书出版，始于2007年。覆盖全球最前沿、最经典教材，涵盖从理论到创作的各个环节，入选重点高校教材采购必选名单。行业影响力NO.1，已出版280+影视、戏剧图书，超80%市场占有率，拥有“后浪电影”、“后浪剧场”丛书系列，近20个细分专业品种。面向大众影迷、院校师生、影视戏剧从业者，伴随数十万读者共同成长。认识电影从我们开始！理想国理想国，2010年成⽴，是近年中国最具影响⼒和前瞻性的⽂化品牌之⼀。成⽴以来，理想国以优质书籍的出版为原点，不断开拓新的领域，尝试以实体书籍、数字化多媒体节⽬、线上及线下活动、⽂化衍⽣产品，将有价值、有意义的知识与观念公之于众，成为众多知识分⼦和⽂艺青年的精神家园。鸣谢

作为上世纪七十年代德国新电影运动的代表人物，维姆·文德斯与法斯宾德、施隆多夫和赫尔佐格并称为“德国新电影四杰”。他在1987年推出的《柏林苍穹下》，更是以其超现实的美学表达和深沉的哲思备受赞誉。维姆文德斯生命的真相往往就隐藏在琐屑的日常生活之中。两位天使游弋人间，聆听疾苦。作壁上观为人类命运做形而上的思考，是否一定比俯临人间，贪恋一箪食一瓢饮的生之欢愉更有价值？《柏林苍穹下》为“存在”这一宏大命题做了最具体而微的注脚。关于《柏林苍穹下》这部可以从多方面解读的人文佳作，我们邀请到了前“影评界金城武”肥内与戛纳通本通陀螺做客映后。从《柏林苍穹下》的城市漫游属性，到维姆·文德斯曲折的创作历程，再谈到新德国电影四位导演的关联，也聊到维姆·文德斯与摇滚乐不得不说的深刻联系...... 《柏林苍穹下》映后直播实况肥内老师深入浅出，与陀螺在一小时的时长里为我们上了一堂内容详实，引经据典，脉络清晰，生动深刻的维姆·文德斯解读大师课。我们思考再三，整理本次映后的全文与音频节目一同发布，希望这堂大师课充实的内容能够带给大家深刻的滋养！和观选片会有幸能通过电波记录拥有深刻回响的交流——关于《柏林苍穹下》：读懂维姆·文德斯，这堂课就够了。同时我们将制作“戛纳夏夜 解暑人生”系列节目，重现本次展映6部佳片映后不可多得的时光。映后嘉宾肥内影评人、学者、作家。专注于电影美学研究与电影教学实践。曾任《电影艺术》特约编辑、《电影欣赏》（台湾）主编、“迷影网”专题总监、《看电影》等杂志专栏作者；金荷奖、金穗奖（台湾）、高雄电影节短片竞赛（台湾）、华语电影传媒大奖等评委；深焦影评大赛评委；台湾艺术大学电影系讲师。著有《在巴洛克与禅之间寻找电影的空缺──马克斯欧弗斯与小津安二郎电影中美学的呈现》。映后主持人陀螺影评人兼制片人，自2012年连续九年深度观察和报道国内外电影节，并曾担任多个影展及电影节评委。于2019年创办的全平台自媒体“陀螺电影”，在多平台推送文章和视频，内容覆盖国内外院线电影与网络剧集的推介和评论、国际电影节深度观察和报道、以及Vlog、影评、拉片论文类视频。映后内容全文 全文11005字映后整理 高美骡 校对&排版 Flo阅读完整文字版，请移步 和观映像Hugoeast 微信公众号！------戛纳夏夜 解暑人生第三届线上展映法国驻华大使馆 x 优酷 x 淘票票 x 和观映像4月24日至29日，法国驻华大使馆、优酷、淘票票、和观映像联合主办的第三届「戛纳夏夜 解暑人生」线上展映成功举办。本次展映共臻选6部影片，分别是《我的国王》《流浪的迪潘》《地球最后的夜晚》《龙虾》《柏林苍穹下》《蚀》，皆是在以往各届戛纳电影节给观众留下深刻印象的国内外佳作。大家熟悉的导演、编剧、电影学者、影评人、作家也做客映后环节，与影迷们畅谈影像本体和意蕴之美，共同度过珍贵的电影时光。特别鸣谢后浪电影 &后浪出版公司后浪电影，后浪出版公司旗下电影厂牌，涵盖图书出版、影视教育、影视媒体三大业务版块。后浪电影图书出版，始于2007年。覆盖全球最前沿、最经典教材，涵盖从理论到创作的各个环节，入选重点高校教材采购必选名单。行业影响力NO.1，已出版280+影视、戏剧图书，超80%市场占有率，拥有“后浪电影”、“后浪剧场”丛书系列，近20个细分专业品种。面向大众影迷、院校师生、影视戏剧从业者，伴随数十万读者共同成长。认识电影从我们开始！理想国理想国，2010年成⽴，是近年中国最具影响⼒和前瞻性的⽂化品牌之⼀。成⽴以来，理想国以优质书籍的出版为原点，不断开拓新的领域，尝试以实体书籍、数字化多媒体节⽬、线上及线下活动、⽂化衍⽣产品，将有价值、有意义的知识与观念公之于众，成为众多知识分⼦和⽂艺青年的精神家园。鸣谢

怪才导演欧格斯·兰斯莫斯在2015年奉上的《龙虾》，以一则反乌托邦寓言在未来世界分隔出两座隔河相望的围城，此岸门前挂着“单身该死”，彼岸则大书“爱情有罪”。和观选片会“戛纳夏夜 解暑人生”系列节目上线，重现佳片映后不可多得的美妙交流。第四集，关于《龙虾》——当科幻遇上社会学，真实与电影的关系开始变得复杂？剪辑&撰文&排版 Flo播客录制于4月27日晚《龙虾》映后谈 5月17日，是2022年戛纳电影节开幕的日子。以《楚门的世界》为蓝本所设计出的巨幅蓝色海报挂上了电影宫，与蔚蓝海岸的天空融为一体。戛纳电影节试图再次讨论真实的概念：“《楚门的世界》是柏拉图洞穴的现代反映，关键性的场景敦促观众不仅要体验现实与对现实的表现描绘之间的边界，还要在操纵和宣泄之间思考虚构的力量。”真实与电影的关系从来都相伴缠绕。通过在或照搬现实或纯粹虚构的框架中自圆其说，电影渴求得到观者们如同面对真实状况一般的彻底投入和全情触动，就像渴求恋人的热吻。在渴求的驱使下，反乌托邦类型正在遇到全盛时代。电影创作者们将一切视为可使用的工具：对爱情，亲情，友情的追逐、社会结构的演变、个人意志与社会规则的冲突...... 真实的一切都在成为故事产生的养料。希腊导演欧格斯·兰斯莫斯的《龙虾》便是这样的一部影片，在“单身有罪”与“婚姻万岁”的slogan早已入侵每个现代人生活的当下，它应运而生：电影中，只有有伴侣的人才有资格活在阳光下，享受着入对出双的生活。如果你是孤身一人，你需要使出浑身解数在期限内找到拥有高度一致属性的伴旅，否则就要变成动物。单身者们时刻被灌输着“单身该死”的恐惧，因此伴生的另一群生活在森林与黑暗中的反抗团体，严格奉行者独身的信条，以“极端不爱”抗争成双成对的荒唐。当世界会分隔出两座隔河相望的围城，此岸门前挂着“单身该死”，彼岸则大书“爱情有罪”。权力意志对人的规训与倾轧完成从极端到另一极端的摆渡，逃匿于真空地带无处藏身的人们又该如何自处——那个做好准备在求偶的围城里变成龙虾的男人，在独身的森林里却遇到了自己的爱人。这是欧格斯·兰斯莫斯作为希腊诡异浪潮领军人物一次大成本大制作且充满野心的尝试，沿袭这个流派极端且奇异的解构方式，从电影语言到剧作结构，彻底地直面现代文明与社会变革的荒谬性。《龙虾》虽然并没有在当年的金棕榈角逐中拔得头筹，但得益于它前卫且尖锐的讽刺，它赚足了眼球，流量与资本的青睐。兰斯莫斯曾坦言，在这部片子中他想探讨的问题是“真爱是否存在”以及“人们如何找到真爱”。当人类社会正在走向极端压抑与反常，人们渴望“爱”的本性才能够被激发出来：在语言消失，无法倾诉，当双目失明，无法再注视爱人眼眸，爱插上了翅膀化身自由来去的精灵，我们无需再证明它的存在，它自会带领我们逃离、逾越、相聚。有趣的是，当影迷们还在对结尾处关于真爱的开放选项逐一排查可能性的时候，发生了一场科幻文学作者和社会学者的交流。科幻作者表彰有关个体和社会关系的大胆而新颖的展开，社会学者却从中看到了人类历史发展演变的相似性，为其找到了切实的史料证据；当我们在兰斯莫的“真爱”概念中如痴如醉，社会学者却冷静指出了所谓“真爱”的社会建构可能——当事实逻辑线遇上情感逻辑线，运用情感社会学和家庭社会学可以清晰地看到逻辑的断裂。这场跨学科的讨论，来自科幻作家郝景芳与社会学者沈奕斐，碰撞出太多值得留念的火花。它让我们从《龙虾》看到更远的地方，在那里，真实与电影的关系好像变得更复杂了；这段关系更与“什么才是好电影”这个问题的终极回答息息相关。和观选片会有幸能通过电波记录拥有深刻回响的交流——关于《龙虾》：科幻遇上社会学，真实与电影的关系开始变得复杂？同时我们将制作“戛纳夏夜 解暑人生”系列节目，重现本次展映6部佳片映后不可多得的时光。映后嘉宾郝景芳科幻作家，童行书院创始人。自2006年开始小说创作，2016年第74届世界科幻大会，凭短篇小说《北京折叠》获最佳中短篇小说奖。2017年创立儿童通识教育品牌“童行书院”，为孩子打开视野、提升思维、培养创造力，探索可持续的公益教育。代表作《孤独深处》《流浪苍穹》《去远方》《宇宙跃迁者》《孩子愿你一生勇敢心中有光》等。沈奕斐社会学博士、复旦大学社会发展与公共政策学院副教授、复旦大学家庭发展研究中心主任、中国社会学家庭社会学专业委员会副会长、哈佛大学访问学者，毕业于复旦大学社会学系。主要著作有《透过性别看世界》《被建构的女性——当代社会性别理论》等；代表课程《社会学爱情思维课》；参加的节目有《再见爱人》《90婚介所》等。映后主持人Flo和观映像新媒体主编，和观选片会播客制作人，研究生毕业于巴黎IESA高等艺术管理学院影视制片专业，专注于艺术电影推广的新媒体尝试与探索。曾以播客、文字形式参与报道戛纳电影节、柏林国际电影节、威尼斯电影节、塔林国际电影节、鹿特丹国际电影节等国际A类电影节，作品常见于和观映像Hugoeast，和观选片会与耐观影。内容提要00:40 兰斯莫斯的反乌托邦寓言，与科幻作者&社会学者的跨学科的交流！00:40 直观的荒谬感受郝景芳：用不动声色的荒谬让人思考生存世界的合理性。08:34 希腊诡异浪潮！Flo：让该世界观的「正常人」显得冰冷机械，循着「反常」的规则生活，对比欲求突破的「不正常」行为者，让原在现实世界的「正常」亦显得极端诡谲。10:38 社会学者的史料补充沈奕斐：我的感觉很熟悉，并不科幻。让我联想到极端宗教组织奥奈达公社（高度推崇公社生活，杜绝个人生活）——这是人类历史上真实经验的重演，人们想象过取代婚姻制度的制度。15:56 她们眼中的结局？郝景芳：我会跟着表面结局走，在两个世界间都很孤独的两个人相依为命的一瘸一拐地走在公路上很安慰。能带给人思考的就是好结局。沈奕斐：对我来说是封闭的结局，我只看到了爱情的悲观。男主角是想要顺应规则的人，但却总是不适应，狗是他与世界的唯一链接。不禁反问，自主选择就是好的吗？22:45 没有什么是不能建构的！沈奕斐：爱情，亲情，友情，都是社会建构的。而且我看到了文艺片的套路，喜欢用表面的A事件拧巴地讨论B,C,D,E事件。26:41 影视剧研究出社会学成果很难沈奕斐：社会学者可以去验证既有知识理论的好电影稳定的需要两条逻辑体系和人设。事实逻辑线和情感逻辑线同样重要，情感社会学和家庭社会学可以清晰看到逻辑的断裂。32:25 科幻作者现身说法解读科幻设定郝景芳：任何纠结于分类的动作都是低级的分析手法。在我看来本片的独到之处，来自两个孤独的个体走投无路时，面对自我意志无法抗争的社会规则的不知所措。36:36 关键细节，冷漠如《局外人》郝景芳：这是科幻小说的作者惯常乐于讨论的关系。38:55 科幻作者心中的超英电影郝景芳：超英电影这几年做的很好！英雄对抗反派拯救世界的模式之外，电影中所探讨到的人性越来越多元。42:04 社会学者的好电影标准沈奕斐：我不太给学生推荐电影，除非与教学主题有关。而我对好电影的要求很简单：有情绪上的共鸣。能让我哭的就是好正剧，能让我笑的就是好喜剧。45:13 大银幕要有大银幕的样子沈奕斐：非这种形式不可的，我认可《沙丘》。不过有很多电影，没必要上大银幕吧？46:55 艺术就是不讲逻辑吗？沈奕斐：逻辑瞎搞的电影，让我太难受了。我希望艺术能够讲逻辑，但朋友让我反思，我的要求是不是太高了？47:57 观众不能欣赏的言论，是资本的傲慢49:01《龙虾》的小众在于？Flo：在自己的设定里逻辑自洽，风格也很独特，注定了是少数人的逻辑；沈奕斐：他是个好表达，只不过表达的内容不是所有人都关心的话题——服从性影响着大多数人。53:26 沈老师的荐书环节Flo：故事不是被发明的，而是被启迪的沈奕斐：《Extraordinary groups: The sociology of unconventional life-styles》人类历史上10个极端宗教团体的故事集锦------戛纳夏夜 解暑人生第三届线上展映法国驻华大使馆 x 优酷 x 淘票票 x 和观映像4月24日至29日，法国驻华大使馆、优酷、淘票票、和观映像联合主办的第三届「戛纳夏夜 解暑人生」线上展映成功举办。本次展映共臻选6部影片，分别是《我的国王》《流浪的迪潘》《地球最后的夜晚》《龙虾》《柏林苍穹下》《蚀》，皆是在以往各届戛纳电影节给观众留下深刻印象的国内外佳作。大家熟悉的导演、编剧、电影学者、影评人、作家也做客映后环节，与影迷们畅谈影像本体和意蕴之美，共同度过珍贵的电影时光。特别鸣谢后浪电影 &后浪出版公司后浪电影，后浪出版公司旗下电影厂牌，涵盖图书出版、影视教育、影视媒体三大业务版块。后浪电影图书出版，始于2007年。覆盖全球最前沿、最经典教材，涵盖从理论到创作的各个环节，入选重点高校教材采购必选名单。行业影响力NO.1，已出版280+影视、戏剧图书，超80%市场占有率，拥有“后浪电影”、“后浪剧场”丛书系列，近20个细分专业品种。面向大众影迷、院校师生、影视戏剧从业者，伴随数十万读者共同成长。认识电影从我们开始！理想国理想国，2010年成⽴，是近年中国最具影响⼒和前瞻性的⽂化品牌之⼀。成⽴以来，理想国以优质书籍的出版为原点，不断开拓新的领域，尝试以实体书籍、数字化多媒体节⽬、线上及线下活动、⽂化衍⽣产品，将有价值、有意义的知识与观念公之于众，成为众多知识分⼦和⽂艺青年的精神家园。鸣谢

很长时间以来，《地球最后的夜晚》都是华语电影中一个颇为独特的存在，两级分立的评价共同结构着影片及其导演毕赣身后的迷影图景。这一方面自然是他以足够惊世骇俗的 3D 长镜头和极富诗意的影像风格完美承继了塔式电影的衣钵，另一方面，则是在对叙事时间的重新排列组合中再造谜题、幻梦与记忆。罗紘武找到的女人究竟是万绮雯、凯珍还是母亲，或者，万绮雯究竟存不存在？凯里之行没有终点，电影也没有给出答案，他是时间里的游荡者，试图为一份并不真切的记忆找到存在的支点。王垚老师主持、电影策展人沙丹老师及京圈儿第一名嘴鹦鹉史航线上掰头，让我们一起听三位老师共话梦中人，共论影中事！内容提要00:58 在《坚强的理由》中走进《地球最后的夜晚》，有名嘴史航X沙丹X王垚相伴！08:40 少了3D，如同美女卸妆史航：这次放映是没有3D的。就像《康熙来了》里面的“卸妆单元”，可以让我们进一步确认自己到底喜不喜欢这个女孩子。09:24 戛纳首映凡尔赛时间 王垚：因为听不太懂凯里话，基本上算是看了一部外语片。这个长镜头在戛纳炸了，所有人都在夸。结果最后什么奖都没得。14:25 第二遍看，我很舒服史航：我想先说一个更宏观的话，现在中国电影就适合宏观着谈。电影不是社会主义，是共产主义；电影不是按劳分配，是按需分配。这部它不一定有哭点、笑点、喷嚏点，但它是由点连绵成的一些曲线，有点像心电图。今天看的时候，你心情是这样的，那电影里的人也是这样的。如果你今天本来就是忽忽悠悠的，那你看着黄觉他们也是上上下下忽忽悠悠的。19:30 什么是“正视差区”和“负视差区”：王垚：在这部电影里用材质的异质性来表达梦境。很多导演也用电影拍梦，但是谁会用不断变换着视点的3D长镜头来完成这么一个梦呢？22:21 我们的梦，真的可以被记录吗？史航：梦是非常难捕捉的，你不知道什么样的容器合适，是框合适，还是盆儿合适，有没有漏掉什么东西。用3D长镜头来表现梦，它能让我猎奇。因为感动或不感动，是很久之后回味才会生发的感情。而当场猎奇则更为重要，猎奇能够渗透进记忆，成为你自己记忆的一部分。24:19 史航的金句时间 有的人皮肤是这样的，风一吹过是凉，但也有的人没有皮肤，只有裸露在外的神经，风一吹过是疼。所以到底是凉还是疼，你来决定。但不管怎么说，风不太有罪过。25:54 黄觉进入《地球最后的夜晚》沙丹：黄觉也是坐在电影院，戴着眼镜进入到一个叫做《地球最后的夜晚》的电影中去。你可以把它看作是一个梦，也可以看作是一个电影，而电影又是造梦的机器。当带上这个3D眼镜的时候，它会产生一种非常仪式化的观影效果，你的注意力也更集中，仿佛是在一种漆黑的公共观影空间中缓慢前行。28:08 用中国园林解读3D，用毕赣靠近塔王垚：美学理论来谈这个3D，林年同是把电影比成一个园林，看电影就是一个游园的过程。门板上就已经把这个镜头运动的地图给画出来了，这其实是个预序。沙丹：每一代电影人实际上都对上一代电影语言有非常多的一些执念，有很多的拿来和借用，电影语言也是在这个过程中不断进化的。很重要的一点是你要对这个导演本身有巨大的信任，我觉得这是非常重要的。32:40 毕赣电影中的女性躯体沙丹： 对，以及电影中大量的对于女性躯体的展现。这个电影中一个桥段就是黄觉在水池里游泳，然后镜头扫到汤唯的美腿。这其实在1944年比利·怀尔德拍《双倍赔偿》的时候，刚开场就有一个非常重要的镜头，弗莱德·麦克莫瑞饰演的男主角看到芭芭拉·斯坦威克饰演的女主角从楼梯上下来的时候，就是看到了这个女人的腿，展示了他一下子就爱上这个女人的那种感觉。所以说电影一定有对过去电影语言之间相互的呼应，那在这部电影中，一个是能看到它对过去电影语言的继承，另一就是在今天这个时代，还有一些个性化的展现来让电影变得好看，讲述一个浪漫故事。35:15 黑帮影评需要史航加入史航：我以前老觉得意像就是作者主创拿一把小米一边走一边撒，后面跟着家禽一直啄啊啄，每一个意像都不漏掉，要我分析，我觉得它是一种调戏，这些意向对作者本人很重要，但是对观众不一定，但是在毕赣的电影里，我觉得这些意向对我也很重要。42:09 “一吻跨年”：艺术电影与大众的关系沙丹：这个电影也有一个非常重要的跨时代意义，就是大量使用短视频在抖音、快手这些平台进行营销。电影中很多重要的、优美的意像，都可以通过短视频营销的方式去触达到目标受众中去。那肯定大家都奔着“一吻跨年”去的话，怎么能看懂这部电影，仔细看都不一定能看明白。那我作为毕赣的朋友，我会觉得说这电影至少让片方挣到钱了，让毕赣有机会获得下一个被资本投拍的作品，我觉得这是一个很庆幸的事情。另外我也觉得像刁亦男也好，毕赣也好，艺术本身不是那么值钱，反而艺术家是无价的，就像周星驰一样是无价的。47:10 一吻跨年对得起中国情侣史航：这个电影把人看的那么晕、那么痛苦，可能他们一开始到电影院就想接吻，但到看完电影这就变成了一对难友的吻，是真的会被对方感动到，就是说这么一个电影，你还陪我看到现在，这就是真爱啊。48:37 从《破碎太阳之心》看，短视频是对电影边界的拓展还是印证电影的衰亡？史航：我觉得如果电影死于短视频也是应该的。因为世界最早的两个电影，一个叫《工厂大门》，一个叫《水浇园丁》，它们就是短视频，所以生于短视频、死于短视频。这种歧视短视频的观点本身就是数典忘祖。沙丹：这个短片当然是一个广告作品，但是从毕赣个人角度来说，它也是他个人发展出来的一个正儿八经的作品。除了开头和结尾，在电影中实际上并没有所谓的品牌植入，它本身就是一个15分钟的、非常毕赣式的三段式故事，以及它跟这个《地球最后的夜晚》都有非常多相似的地方，也是说它们的过程都极其的反复，当然主题也都非常的简单、纯粹。王垚：如果电影院还在，那电影就会在。你有电灯了，就不会用蜡烛了吗？还有会有烛光晚餐需要，你过不过生日了？有了电灯，蜡烛也不会消失。54:02 史航最喜欢的意向，是烂苹果里的枪史航：枪代表着人心底的善念恶念、冷酷无情，那它藏在了什么地方？它藏在苹果里，而苹果是蛇给夏娃吃的东西，是一切一切的起源。当然，我觉得如果再等一等，那把枪可能也会腐烂的。当无情被清理之后，剩下的依然是重新开始的感觉。60:24 我们祝福毕赣成为下一个王家卫史航：就是瞧不起老塔，瞧得起老王呗。沙丹：不不不，老塔是纯艺术，但老王是艺术和商业的平衡，拿捏得非常好。老王还在搞NF T，各种拍卖都玩得转。他是当代一个非常伟大的，身段更加灵活、更软的艺术家，所以我希望毕赣未来也可以不断的去拍一些品牌化的电影，有更多的明星加持，那从现在就开始经营的话，未来就可能会有非常多的粉丝会来到他身边，这是我对他的一种祝福。------戛纳夏夜 解暑人生第三届线上展映法国驻华大使馆 x 优酷 x 淘票票 x 和观映像4月24日至29日，法国驻华大使馆、优酷、淘票票、和观映像联合主办的第三届「戛纳夏夜 解暑人生」线上展映成功举办。本次展映共臻选6部影片，分别是《我的国王》《流浪的迪潘》《地球最后的夜晚》《龙虾》《柏林苍穹下》《蚀》，皆是在以往各届戛纳电影节给观众留下深刻印象的国内外佳作。大家熟悉的导演、编剧、电影学者、影评人、作家也做客映后环节，与影迷们畅谈影像本体和意蕴之美，共同度过珍贵的电影时光。特别鸣谢后浪电影 &后浪出版社后浪电影，后浪出版公司旗下电影厂牌，涵盖图书出版、影视教育、影视媒体三大业务版块。后浪电影图书出版，始于2007年。覆盖全球最前沿、最经典教材，涵盖从理论到创作的各个环节，入选重点高校教材采购必选名单。行业影响力NO.1，已出版280+影视、戏剧图书，超80%市场占有率，拥有“后浪电影”、“后浪剧场”丛书系列，近20个细分专业品种。面向大众影迷、院校师生、影视戏剧从业者，伴随数十万读者共同成长。认识电影从我们开始！理想国理想国，2010年成⽴，是近年中国最具影响⼒和前瞻性的⽂化品牌之⼀。成⽴以来，理想国以优质书籍的出版为原点，不断开拓新的领域，尝试以实体书籍、数字化多媒体节⽬、线上及线下活动、⽂化衍⽣产品，将有价值、有意义的知识与观念公之于众，成为众多知识分⼦和⽂艺青年的精神家园。鸣谢

《流浪的迪潘》在2015年的戛纳电影节上击败了主竞赛单元势头强劲的话题之作《龙虾》与东方大师侯孝贤载入影史的杰作《聂隐娘》，摘走了每年戛纳只一片的金棕榈叶。有人说这是戛纳最具有电影节流水线气质的金棕榈奖得主，也有人觉得这依然代表了雅克·欧迪亚世界一流创作者对于当时当下世界细致入微的观察与关照。这两种站在不同角度却从同一方向解读的声音，将问题的重点都落在了《流浪的迪潘》的现实主义属性上。雅克·欧迪亚用跟以往作品对比起来最不类型化的方法构建了一个扎实的故事框架。虽然故事的主角配置与《小偷家族》无出其右，围绕一对冒牌父母与别人家孩子组成的非正常家庭，但内核却更加深沉，且具有极强的国际视野。斯里兰卡内战已经快要结束，无数难民等待着离开这片被战火摧残的土地。为了更容易申请政治庇护，年轻的女人雅丽妮找到了曾经效力泰米尔猛虎组织的战士迪潘，佯装成9岁孤儿伊莱娅的父母，获得了“一家三口“在法国巴黎近郊开始新生活的机会。然而我们都知道，快乐幸福的生活不会轻易衔接在苦难之后。巴黎近郊的生活并不轻松，依然需要遵守弱肉强食的丛林法则，也处处暗藏着威胁和冲突。他们历经困难，他们远道而来，可是”此处并非天堂“。“没有战乱，却有被战争逼疯的流亡士兵，没有死亡，却有被藏进相框天人永隔的家人。对《流浪的迪潘》而言，要紧的不仅有我们看到了什么，还有那些不曾被看到的，被隐匿的，被遮盖的。”我们在策展词中这样为《流浪的迪潘》注解。如果将那些层层叠叠的意向隐喻，克制的类型化表达一点点剥去，我们便会看到生长在非职业演员身上的戏剧张力。他们的确亲身经历过主角所经历的故事。这样的贴切在某种程度上加速了观众陷入这场流亡的过程。雅克·欧迪亚的镜头带着我们与风雨飘摇的小家庭一起迷失在身份认同的洪流中，抓着摇摇欲坠的温情不愿撒手。在陀螺的丰富语料库中，调取戛纳历史是件信手拈来的事。跟着他一起捋了一遍15年第68届戛纳的往事，又在欧迪亚导演生涯的梳理中看到某种相似性：《隐入尘烟》之后的李睿珺仿佛是解读这部电影的“天选之人”。他们同为观照现实，热衷于为大时代下的小人物说书立传的导演；他们同样在作品中与非职业演员完成过出色的创作配合；虽然结局有别，但他们也都在戛纳富有仪式感的赛道上跑出过像样的姿态；更重要的是，他们都会在一以贯之的悲剧之后介入自己的创作者意愿，用富有希望的结局带给观众一丝安慰。用李睿珺的话说，“这是创作者的有爱和温柔。”《流浪的迪潘》结束后，这场映后对谈数次因网络卡顿而中断，却又在深刻的交流中抵达了很远的地方。和观选片会有幸能通过电波记录拥有深刻回响的交流——《流浪的迪潘》里富有希望的结局，是雅克·欧迪亚作为创作者的有爱与温柔。同时我们将制作【戛纳夏夜 解暑人生】系列节目，重现本次展映6部佳片映后不可多得的时光。李睿珺先后编导电影《夏至》《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》《路过未来》《隐入尘烟》等。影片先后入围了鹿特丹、釜山、威尼斯、柏林、戛纳等国际国内影展，并获得多项国际国内奖项及提名。映后主持人陀螺影评人/制片人，自2012年连续九年深度观察和报道国内外电影节，并曾担任多个影展及电影节评委。于2019年创办的全平台自媒体“陀螺电影”，在多平台推送文章和视频，内容覆盖国内外院线电影与网络剧集的推介和评论、国际电影节深度观察和报道、以及Vlog、影评、拉片论文类视频。时间线08:33李睿珺的观后感欧迪亚剧作很厉害，元素融合得很好10:35说书人陀螺再现15年戛纳往事科恩兄弟当主席，金棕榈给这部太意外13:10 好莱坞闯荡碰壁后重回戛纳欧迪亚上一部作品叫《奥林匹亚街区》15:52非职业演员的传奇人生高难度的表演，是他的生活本身17:18同届戛纳主竞赛的观片复盘《迪潘》不非凡，但胜在国际视野19:12如何创作宏大时代背景下的小人物？要压缩想象空间，更要选对演员20:38非常规家庭的故事成为新潮流？得从社会层面深度理解这种表达22:22意向与隐喻在使用时是点睛还是陷阱？是很好的实现手段，但一定要适配25:58 欧迪亚作品横向比较剧本扎实，习惯给故事主人公一个美好的结局30:15《迪潘》上帝视角处理与结尾的关系主动介入了剧情，善良而有爱的创作者意愿32:30非职业演员与职业演员的创作挑战非职业的顾虑，职业的挫败，两者的磨合有很大的挑战43:03 现实主义更适合搭配类型化还是反类型？虽然易突破国界，但依然是题材使然47:21李睿珺回忆《路过未来》的戛纳两三事入围是幸运，得奖是礼物而非目标------戛纳夏夜 解暑人生第三届线上展映法国驻华大使馆 x 优酷 x 淘票票 x 和观映像4月24日至29日，法国驻华大使馆、优酷、淘票票、和观映像联合主办的第三届「戛纳夏夜 解暑人生」线上展映成功举办。本次展映共臻选6部影片，分别是《我的国王》《流浪的迪潘》《地球最后的夜晚》《龙虾》《柏林苍穹下》《蚀》，皆是在以往各届戛纳电影节给观众留下深刻印象的国内外佳作。大家熟悉的导演、编剧、电影学者、影评人、作家也做客映后环节，与影迷们畅谈影像本体和意蕴之美，共同度过珍贵的电影时光。特别鸣谢后浪电影 &后浪出版社后浪电影，后浪出版公司旗下电影厂牌，涵盖图书出版、影视教育、影视媒体三大业务版块。后浪电影图书出版，始于2007年。覆盖全球最前沿、最经典教材，涵盖从理论到创作的各个环节，入选重点高校教材采购必选名单。行业影响力NO.1，已出版280+影视、戏剧图书，超80%市场占有率，拥有“后浪电影”、“后浪剧场”丛书系列，近20个细分专业品种。面向大众影迷、院校师生、影视戏剧从业者，伴随数十万读者共同成长。认识电影从我们开始！理想国理想国，2010年成⽴，是近年中国最具影响⼒和前瞻性的⽂化品牌之⼀。成⽴以来，理想国以优质书籍的出版为原点，不断开拓新的领域，尝试以实体书籍、数字化多媒体节⽬、线上及线下活动、⽂化衍⽣产品，将有价值、有意义的知识与观念公之于众，成为众多知识分⼦和⽂艺青年的精神家园。鸣谢

法国电影尤其热衷于呈现破裂、不稳定和暴虐的情爱关系。这并不是说法国的情爱关系更成问题，只是他们比任何其他文化都更有兴趣深入研究两性关系从缔结到瓦解的个中细节与细微感受。《我的国王》就是如此，麦温在其中描绘了一段本不该开始的有毒的关系，描绘了一个深陷其中，深受其苦的女性形象。以上的这些元素理应会令旁观者感到不安与困惑，但麦温用其出色的调度与刻画，在爱意蔓延的时刻让旁观者渐渐沦陷为当局者——在爱情的城池里，电光火石的激情发生之时，理智就已消散。除了臣服于国王，我们再无他法。电影《我的国王》剧照这个故事用最简练的语言概括，是一个女人跌跌撞撞挣脱情爱纠葛的漫长历程。当伴侣逐渐在脱去风流倜傥的外衣，露出瘾君子和负债者的真实面貌，一边滥情一边无情、专横且残暴的在情爱关系里用尽PUA与Gaslighting的手段，这个女人解脱的过程自然杀敌一千，自损八百。戛纳的官网上为《我的国王》这样标注：它拥有一个“精简震撼”的电影标题，探讨一个恒久痛苦的问题：“是否该陷入毁灭性的爱中？”电影《我的国王》剧照麦温并不介意将这份痛苦呈现得详细而赤裸。相反，在如此坦诚的推进中，我们放弃了对真伪的求证，对性别制衡的深究，对罪过的审判。我们沉溺在过程丝丝入扣的情感推拉中，站在更宏观的角度观看情爱与性别的真实。我们深陷故事的起伏如同深陷爱的盲目、疯狂与不可预料——“情爱里本就无智者。”这部电影是麦温半自传的创作结晶。它拥有非常耀眼的卡司阵容，法国老牌帅哥文森特·卡索倾情演出渣男乔治欧的风流与暴虐， 才女导演艾玛纽尔·贝克特更是在本片中献上了出色的表演，一举获得当年戛纳电影节的最佳女主角殊荣。《我的国王》剧组在戛纳在映后中，麦温坦言自已一向习惯在自己的作品中出演，但这部作品中，她足够信赖这个低调内敛的“对手”，因此全身心地投入幕后工作，在这段充满张力的演员呈现与导演意志执行的关系中找到了乐趣。映后虽然只有半小时，但也有作为中国杰出女性电影人的文晏导演的珍贵看法。她从《我的国王》谈到《嘉年华》的女性视角，又从《嘉年华》谈到近年来世界影坛上对于女性电影人的政策性倾斜——“这样的改变是良性的。但政策的倾斜从某种意义上讲也是制约。我很希望这样的制约早日消除，所有人都能自由地表达。”《我的国王》映后谈现场4月北京的夜里，《我的国王》于在戛纳夏夜的光影欢聚中开启，在映后的畅快中结束。和观选片会有幸能通过电波记录拥有深刻回响的交流——从《我的国王》看出去，是女性的围城与爱恋。同时我们将制作【戛纳夏夜 解暑人生】系列节目，重现本次展映6部佳片映后不可多得的时光。映后嘉宾麦温全名麦温·勒·贝斯柯，法国知名演员、编剧、导演。2011 年，她凭借自编自导自演的第三部影片《警员》获得戛纳电影节大奖。四年后，麦温的作品《我的国王》入围戛纳电影节主竞赛单元。2020 年她的第五部作品《到达挚爱》入选 2020 年戛纳电影节。文晏导演、编剧、独立制片人。2017年，编剧并执导《嘉年华》，入围第74届威尼斯电影节主竞赛，并获得第54届金马奖最佳导演奖、第9届中国电影导演协会年度导演奖。娜塔莎·德维莱尔电影制片人，拥有20年的制片经验，其中15年在中国工作。她作为制片人、联合制片人或执行制片人，参与了30多部中国和法国、欧洲、北美及亚洲合拍电影的制作。映后主持人杨洋电影策展人，曾任职比利时皇家电影资料馆，参与多个国际电影节展的策展工作，并策划了国内首个女性主题影展北京女性影展，等。现任职于百老汇电影中心，负责策划并主持海内外影人影片的展映活动。时间线00:50《和观选片会》小宇宙订阅破1000啦！01:47【戛纳夏夜 解暑人生】映后第一集03:36 电影《我的国王》：法式浪漫与残忍，如果早知痛苦，是否该陷入毁灭性的爱？07:58嘉宾介绍麦温 X 文晏 X 娜塔莎 X 杨洋09:09 谈《我的国王》创作历程：麦温：这部电影关于男人与女人间充满激情的毁灭性的爱情故事，诞生之初并不成熟。10:22为何没有出演本片？麦温：没有尝试的冲动，也为避免内耗，同时对女主角的选择非常坚定。13:40和同为导演的女主角如何合作？麦温：分工清楚，就不会让拍电影这件本就复杂的事更复杂。15:40让摄影机介入镜头的创作习惯麦温：前期会，后期不再介入，故事决定一切。17:08娜塔莎谈女性电影人本片拥有出色的女性摄影指导值得被介绍。17:47文晏导演视角的考虑？面对被社会沉默对待的议题，我的表达必须克制而关怀。我的镜头是眼睛，是守护天使。20:40谈近年来电影节展对女性的制度倾斜麦温：并不在意，女性不是弱势群体和受害者。文晏：改变是积极的，也希望约束是暂时的。娜塔莎：性别不是判断作品的唯一标准。27:37《我的国王》到《到达挚爱》，拍电影是否在治愈你自己？麦温：很新鲜的说法，但电影只是电影。29:11 观众提问：女主角心理状况外化于膝盖？麦温：膝盖集中了心理上的痛苦，身上的创伤是一种心理状况隐喻。30:24刑事律师现身说法，为什么电影中的女主角不用自己的职业技能惩罚渣男？麦温：爱与恨都伴随着创伤。女主角在用自己的方式惩罚男人。32:07 对中国独立电影的观感？麦温：不擅长记名字，但看过贾樟柯和张艺谋。33:00 拍摄本片，什么时候感到足够成熟？麦温：当我的导演能力有了积累与提升的时候。34:08文晏对于这部电影的感受？文晏：麦温捕捉到生活细节，将关系当中的复杂性与现实性出色呈现。------戛纳夏夜 解暑人生第三届线上展映法国驻华大使馆 x 优酷 x 淘票票 x 和观映像4月24日至29日，法国驻华大使馆、优酷、淘票票、和观映像联合主办的第三届「戛纳夏夜 解暑人生」线上展映成功举办。本次展映共臻选6部影片，分别是《我的国王》《流浪的迪潘》《地球最后的夜晚》《龙虾》《柏林苍穹下》《蚀》，皆是在以往各届戛纳电影节给观众留下深刻印象的国内外佳作。大家熟悉的导演、编剧、电影学者、影评人、作家也做客映后环节，与影迷们畅谈影像本体和意蕴之美，共同度过珍贵的电影时光。特别鸣谢后浪电影 &后浪出版社后浪电影，后浪出版公司旗下电影厂牌，涵盖图书出版、影视教育、影视媒体三大业务版块。后浪电影图书出版，始于2007年。覆盖全球最前沿、最经典教材，涵盖从理论到创作的各个环节，入选重点高校教材采购必选名单。行业影响力NO.1，已出版280+影视、戏剧图书，超80%市场占有率，拥有“后浪电影”、“后浪剧场”丛书系列，近20个细分专业品种。面向大众影迷、院校师生、影视戏剧从业者，伴随数十万读者共同成长。认识电影从我们开始！理想国理想国，2010年成⽴，是近年中国最具影响⼒和前瞻性的⽂化品牌之⼀。成⽴以来，理想国以优质书籍的出版为原点，不断开拓新的领域，尝试以实体书籍、数字化多媒体节⽬、线上及线下活动、⽂化衍⽣产品，将有价值、有意义的知识与观念公之于众，成为众多知识分⼦和⽂艺青年的精神家园。鸣谢