收听提示 0，本期为诗词格律系列双周讲座的第二期。欢迎关注【七点书影】公众号，在听众群众与我们交流。 1，古代汉语的四个声调都有哪些？ 2，如何区分对仗和对偶？对仗的基本要求都有哪些？ 3，尾连对仗一般为“流水对”或“半对半不对”两种形态，这两种对仗方式会对诗词的韵味带来什么影响？ 4，近体诗的平仄都有哪些规律？ 主讲人：李思特 主持人：Tina 后期制作：Jully 欢迎关注我们，参与活动。 微信公众号，豆瓣，喜马拉雅请搜索：七点书影 官方网站：https://www.7pmsalon.org/

本文由 Mari Hoashi 和 Masao Miyoshi 翻译，于1991年发表在Grand Street杂志。作者在本文中由吃炸香肠的感受生发开去，回忆起小时候在家乡的生活（新年祭祀），以及一直以来的熟人Uncle Hyoei近乎流浪的生活。 收听提示： 1，战争中的儿童教育是怎么样的？（摄影作品，“Children Singing In a Snow Cave”，Hiroshi Hamaya， 1956） 2，现代生活对传统生活的挑战：作为一种表演形式的新年祭奠在战争中有什么特殊的含义？村落，树林是否为一种类似现代城市的文化源泉？ 3，语言的迷信游戏：新的世界是否由语言构建？在秩序中，语言扮演了怎样的角色？ 4， 与鲁迅《孤独者》的比较：相关联的人的命运是如何连续和继承的？ 5，赶羊的叔叔为什么赶的不是牛？羊是否为一种更加神秘遥远的存在？ 主持人：Tina 参与讨论：Tina，卡洛w卡洛斯，Yanni，Jully，夏禾 文字内容：夏禾 封面设计：夏禾 后期制作：夏禾 欢迎关注我们，参与活动。 微信公众号: 七点书影 官方网站：七点书影 本集相关 濱谷浩（Hiroshi Hamaya） 日本摄影师。他的作品致力于表现普通日本人的日常生活。他的知名作品有《雪地》（1935），《愤怒与悲哀的记录》（1960）等。1960年成为玛格南摄影通讯社的合作成员。 《孤独者》 作者鲁迅，出自短篇小说集《彷徨》。小说描述了一个现代知识分子魏连殳的孤独一生。他先是受到众人的联手打压，被视为异端，而后寄希望于儿童的天真。希望破碎之后，他陷入了更凄凉的境地，而后走上了一条违背他本来意愿的道路，直到死亡结束他的一生。小说部分源自作者鲁迅当时的经历，更多则表现了当时社会环境给有志之士带来的孤独感。 《寻羊冒险记》 作者村上春树。 本书为作者出版的第三本长篇小说，为“我与鼠”系列三部曲中的第三部。小说描述了在一头超能力羊失踪后，一个普通职员在无意间获得这头羊的信息，而后踏上了寻找羊的冒险之旅。

恰逢开学季，本期七点书影观影活动，邀大家讨论一部青春校园题材短片：《光阴的故事·大学篇--跳蛙》。 本片由柯一正执导，讲述了台湾80年代一名思绪繁多却又谨小慎微的蛤蟆镜大学生，一段青涩稚嫩甚至有点中二的校园往事。 收听提示 1，台湾的新浪潮运动是什么？所谓新生代作者社群是怎么样的一群人？ 2，镜头叙事方式：主人公和周围人的关系是怎么样的？ 3，单一核心事件驱动的剧作结构：电影为什么有时候看起来有点“中二”？ 4，象征？符号？跳蛙究竟意味着什么？弗洛伊德学说是否能给我们提供一个坚实的解读视角？ 5，后来的日本电影和台湾新浪潮电影有怎么样的联系？ 主持人：Tina 参与嘉宾：卡洛w卡洛斯，成樑，sms 文字整理：李博 封面设计：H20PUP 后期制作：夏禾 欢迎关注我们，参与活动。 微信公众号: 七点书影 官方网站：七点书影 本集相关电影知识 正反打 一项电影拍摄技巧，指用两台摄像机分别拍摄两个角色，剪辑时在两个镜头间相互切换，其中每个镜头都展现两人中的一人看向另一人，且两个角色在各自的镜头中朝向相反的方向。 麦高芬(MacGuffin) 来源于知名导演。指某个推动戏剧发展的契机、情节，或角色们拼命追逐的可能不存在的东西，观众也可能不关心，它出现目的在于引导观众沉浸于电影体验。 台湾新电影运动 为1980年代至1990年代左右，由台湾新生代电影工作者及电影导演所发起之电影改革运动。电影主要呈现写实风格，其题材贴近现实社会，回顾民众的真实生活，由于形式新颖、风格独特，促成了台湾电影的新风貌。 重点提及影片 摇摆少女 矢口史靖导演2004作品，一部音乐喜剧青春励志片，描述日本东北的偏僻乡村，一群女子高中生意外组成大乐队练习爵士乐继而参加音乐祭的经过。 五个扑水的少年 矢口史靖导演2001作品，讲述了五个高中少年被赶鸭子上架学习花样游泳的喜剧故事。 蜜蜂与远雷 石川庆导演2019年作品，该片根据恩田陆的同名小说改编，以日本国际钢琴大赛为背景，讲述四个经历各不相同的年轻人在音乐中获得成长的故事。 请以你的名字呼唤我 卢卡·瓜达格尼诺2017年执导的成年爱情剧情片，该片改编自安德烈·艾席蒙的同名小说，讲述了24岁的美国博士生奥利弗在意大利结识了17岁的少年艾利欧，两人从而发展出一段暧昧关系的故事。 功夫 由周星驰担任导演、监制、编剧、配乐兼主演，2004年上映，以中国功夫为主体的香港动作电影。讲述了在1940年代的上海，自小受尽欺辱的街头混混阿星为了能出人头地，加入日益猖獗的黑道势力“斧头帮”，在与藏龙卧虎的“猪笼城寨”居民一段恩怨中，逐渐领悟功夫真谛的故事。 少林搭棚大师 1980年由刘家良执导的一部动作片。影片讲述了周仁杰不满染坊老板的欺压上少林寺学武，在搭棚中不知不觉学到功夫最终为工人们主持公道的传奇故事。 春天不是读书天 是约翰·休斯执导的美国剧情类影片，1986年上映。该片讲述了中学生Ferris与女友Mia、好友Cameron一同逃学并在芝加哥市内到处游玩，被老师围追堵截的故事。

收听提示 0，本期为，诗词格律系列双周讲座的第一期。欢迎关注【七点书影】公众号，在听众群中与我们交流。 1，古典诗词作为一种有固定结构的文体，是否有阅读门槛呢？ 2，什么是近体诗？什么是古体诗？又可以如何细分？ 3，同韵就是同韵母的意思吗？为什么用普通话读一些诗感觉并不押韵？ 4，”一唱一和，高手过招“：和诗是什么？   主讲人：李思特 主持人：Tina 文字整理：刘晓雯 后期制作：夏禾 欢迎关注我们，参与活动。 微信公众号，豆瓣，喜马拉雅请搜索：七点书影 官方网站：https://www.7pmsalon.org/   本集相关 “诗词格律这门课不仅仅是一门知识课，更是一门方法课。”——王步高 引文——古典诗词这个文体究竟是什么样的？ 语言是表情达意的工具，菲茨杰拉德说过，这是所有文学之美的一个部分。你发现你的渴望是朴实的渴望，你并非孤身一人，有了归属。 诗词也正是这样。张中行先生在《诗词读写丛话》中曾经说过，诗词的本领就在于能够抓住情谊，不止抓住，而且使他深化，明朗化，固定化，写成文字，情谊如飞鸟入笼就不能飞去。也因此，由作者方面说，既可以一吐而快，又可以引来同一代人无数人的同情之泪，由读者方面说，可以借他人酒杯浇自己的块垒，这是一种微妙的感通。 我知道一些朋友认为阅读古典诗词是有门槛的，也知道有一些朋友认为古典诗词是一种被束缚的文体，也就是所谓的带着枷锁跳舞。但我认为古典诗词是一种很包容的文体。这个包容不仅仅是题材上的包容，也是一种情绪化的包容。他上可以承载非常沉重的家国情怀。比如我们都知道的“彼黍离离,彼稷之苗;行迈靡靡，中心摇摇”，是抒发兴亡之感，家国之叹；而下可以承载平凡生活里的悲欢离合，喜怒哀乐。比如我们耳熟能详的“但愿人长久，千里共婵娟”，这代表了普天下所有有情人对于团聚的渴望。我认为诗词永远不会挑选读者，并且没有一种情感能被排除在诗歌之外。 诗词分享 我想先让大家看几首，我个人认为非常有趣的诗词。 第一首：《把酒问月》——李白。评价：这首诗非常满足读者对于李白的构想。李白叩问青天上明月来处，并且想象了古今异代中，同时分享这轮明月的人们。“今人不见古时月，今月曾经照古人，古人今人若流水，共看明月皆如此。”这两句是化用了《春江花月夜》中“江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。”因为月亮是永恒的，所以总会有人望着天空发出这样的叩问。 第二首：《慵不能》——白居易评价：这首诗里的白居易，可能是和《长恨歌》《琵琶行》里，以及写下一些非常忧国忧民，或是反映当时底层人生活，或是评估百姓生活状况的白居易很不一样。那么这首诗让我感到和千百年前这位伟大诗人有了一种共通。 第三、四首：《沁园春·将止酒戒酒杯使勿近》《城中诸公载酒入山，余不得以止酒为解，遂破戒一醉，再用韵》——辛弃疾评价：这两首词是写给酒杯，第一首诗是他要戒酒了，然后跟酒杯说：你不要再靠近我了，因为我要戒酒了。然后第二首诗就是他破戒，又喝了酒，然后就跟这个酒杯说：我今天还是要和我的故人，我的好友尽情一醉，还希望你为我这个故人，为我这个朋友再回来。 总结：诗歌允许每一个爱他的人在不尽如人意的人生中保持一份天真。诗人们可以和月亮私语一整晚，可以对着酒杯嬉笑怒骂，甚至可以表达自己对无所事事的生活的向往。古典诗词并不把任何一个人排除在外。 第一部分： 旧体诗 （一）旧体诗vs新诗 旧诗：在“五四”以前形成发展的诗歌文体，包括近体诗和古体诗。新诗：也就是白话诗，是与旧诗以及一切旧体文学所区别设立一个新文体。“五四”时期兴起的文体，是旧诗的改造和发展。提倡用现代生活的言语（白话）来写诗，用新的诗歌形式来容纳新的意象。 * 这两者其实并非对立的，在新诗中也容纳了很多旧诗创作技法，然后也有很多诗人同时擅长两种文体。 （二）旧体诗的种类 o 从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。按照格律写的，即是近体诗；反之则为古体诗古体诗：依照古代的诗体来写的。在唐人看来从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。（王力） o 从字数上看，诗可分为四言诗，五言诗，七言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。（王力） 古体诗： 1、四言古诗：例：曹操《短歌行》 2、五言古诗：例：曹丕《杂诗二首（其一）》 3、七言古诗（包含杂言诗）：例：鲍照《拟行路难十八首（其一）》、李颀《古意》 近体诗： 1、律诗： 1）五言律诗：例：王勃《送杜少府之任蜀州》 2）五言排律：例：杜甫《偶题》 3）七言律诗：例：杜甫《登楼》 4）七言排律：例：杜甫《题郑十八著作虔》 * 排律比律诗篇幅更长，除了首联和尾联，都是对仗。 2、绝句： 1）五言绝句：例：李端《听筝》 2）七言绝句：例：王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》 （三）诗韵 Q: 押韵究竟是什么？ 利用相同的韵在诗歌中造成周期性的重复，在诵者和聆听者听觉上造成一种回环的美感。心理学理论指出当人们的期待得到实现时，内心会产生快感和美感。诗句的第一个入韵字往往给人暗示，使人产生期待。当下一个入韵字按照预期的节奏来到时这种回环的美感便会产生，而且会对人的理解、记忆产生帮助。（施东向） Q：诗韵又是什么？ 诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓韵母。一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。同韵母的字叫作同韵字。（王力） Q：韵的结构？ 1、韵头(介音)+韵腹(主元音/韵核)+韵尾 2、介音（韵头）只有三个：i、u、ui 3、每个韵母一定有韵腹，但不一定有韵头和韵尾，因此一般而言，韵腹和韵尾相同即为同韵。 例子： 泊秦淮杜牧 烟笼寒水月笼沙（sha），夜泊秦淮近酒家 (jia) 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花（hua） 4、凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置。一般总是把韵放在句尾，所以又“韵脚”。 Q: 为什么有些诗歌不押韵？ 可能源于古音和今音的不同，例如李益《江南曲》。 Q: 近体诗和古体诗在用韵上有区别么？ 有。近体诗是一韵到底的。古体诗可以一韵到底，也可以换韵。乃至换几次韵。例如杜甫的《登楼》是一韵到底（十二侵），而李贺的《李凭箜篌引》频繁换韵。 与用韵相关的术语； 出韵：出韵也叫落韵、窜韵、走韵，是指在律诗偶句韵脚上不用本韵之字，而用韵或它韵中的字，出韵与格律诗一韵到底的要求不是诗家大忌。诗出了韵，无论诗韵怎样高超都是不合格的，诗出韵与否要参照与其同时的韵字归部情况。（王步高） 凑韵：湊韵又称趁韵、挂脚韵，是指在韵脚上用个与全诗意思毫无相关的字，硬凑的韵脚。如“白日依山尽，黄河入海流”，若改为“黄河入海浮”即为凑韵。 临韵：王力先生在《汉语诗律学》中关于邻韵的观点如下：所谓邻韵，即指韵音相近者。因其于韵书排列上相，故名为“邻韵”。必须指出，邻韵是因为韵音相近而为邻韵，并非是排列相邻而为邻韵。但其排列相近，却是因为韵音相近的关系。 和诗：只作诗酬和，不用和被和诗一韵。 依韵：亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。 用韵：即用原诗韵的字而不必顺其次序。例：吴伟业《琴河感旧》vs 郁达夫 《春江感旧四首用吴梅村〈琴河感旧〉韵》 次韵：亦称步韵，就是依次用原韵、原字按原次序相和。 分韵：旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫作“分韵”，一称“赋韵”。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》“素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯”。 限韵：唐代之后，科举考试中为了考核应考者作诗的能力，考官常规定用某一个韵部或某一个韵部中的某几个字作诗，这叫作“限韵”。另外，文人雅集作诗，也常限用某韵或某几个字，以显现各人的才力。