原创： 柳飘飘了吗  作者：柳飘飘

主播：兰地（添加主播卫星：zhubochenghao 进听友群）

最近查阅新流量格局大数据时，飘飘发现了一个颇值得玩味的点——

在距离2014流量元年过去整五年后，如雨后春笋般扎堆强势冒头、进而撼动“旧四大鲜肉”霸主阵地的新流量们，竟然不是一群“鲜肉”。

意外不？

来上一组数据对比：

旧四大：平均年龄29.5。

新流量：平均年龄28.5。

发现了么？

尽管成名年龄迟了“旧四大”四五年，年纪均值却几乎持平。

都不是95、00后。

简直巧得叫人咋舌。

是天有意？

还是“演艺圈只啃青春饭”这一铁血铁律在失效？

要飘飘说，这都是因为托举演艺圈生息浮动的磅礴浪潮，早已更替了风向。

先来看个简单明晰的对比——

直观来看，旧四大们普遍成名早。

在职业属性上，呈现出了一半演员一半偶像的局面。

他们影视资源丰富，首次担纲主演的影视作品不是大ip就是名导护驾。

与之相对的新流量代表们，普遍成名晚。

几乎都属演员身份，唯一出道时以爱豆身份发展的肖战，早先也将事业重心全部转移到了影视上。

而对比起来尤为心酸的是，新流量们借力爆红的影视项目，几乎都曾在播出前收到过“毒饼预警”。

比如，《陈情令》和《镇魂》，都曾因耽美的题材特殊性，数次陷入尴尬的被唱衰境地，换过数波演员，最后唯有花落在几位名不经传的二三线开外艺人身上。 

而《香蜜沉沉烬如霜》和《亲爱的热爱的》呢。

一个，该剧的制作人自己都自嘲，名字复杂难记不好红。

还因为卡司没少挨过吐槽。

另一个呢，则从发预告起，就不间断收到网友的吐槽。

PS：《蜜汁炖鱿鱼》后改名为《亲爱的热爱的》播出。

两相对比，新旧流量势力更迭的深层成因，似乎也一目了然。

昔日四大流量们坐享自己年少成名，且幸运参与收割了互联网高速发展的时代风口下，赋予的巨大粉丝红利价值。

却在手握优渥的商业资源，庞大的高忠诚度粉丝群的情况下，多年来要么在业务上不思进取，钻研无力，要么绯闻缠身，公费恋爱，或者飙车成祸，引发失格争议。

而于流量次世代冒头的新流量代表们，尽管并无先天机遇红利，却几乎都是在娱乐圈下游蛰伏许久，或一路演配，逐渐上位。

邓伦早前演配角，采访记者连话筒都不给他。

因此他们攀爬得艰难且缓慢，但由于成名晚，磨出了经得起推敲的实力。

即使一朝爆红，登顶得势。

却也因为积累了相应的演技资本，免去了被舆论疯狂敲打苛责的可能性，还因为足够清醒，保持了对人气来之不易的珍惜，以及对踏实布局事业的耐心。

记得高晓松曾在《晓说》中说过——

“大师们，都是在一个时代集体出现的。”

的确，每一波才俊们的冒头，都依托于各个特性不同的时代机遇。

而他们身上，也无一例外的，闪烁那个时代独有的风格烙印。

飘飘不是要把大师的高帽，扣在新流量们身上，只是觉着这句话恰如其分地，点出了“时势造英雄”这一定理。

而仔细观察，乘着这波“流量次时代浪潮”出现的新流量们背后的成名轨迹。

其实都不难发现，在他们看似不尽相同的爆红际遇上，衍生出的规律共性，

都无一例外地，映射了当下国产演艺圈中生态环境的复杂特性。

比如，成名的门槛变窄。

不信来看——

对比出产于2014年的四大流量中，偶像和演员在数量上尚可分庭抗礼的局面，为什么2019年的国产流量几乎都成了演员？

文中的流量次时代成员，也没有点名蔡徐坤？

原因很简单。

一来，吴亦凡和鹿晗作为爱豆的事业成功基石，

是建立在成熟的韩流造星工业基础，而且前组合率先登顶了韩流巅峰，给他们的知名度天然打下了良好积累的前提之上的。

所以这样的成功，本来就难以具备可复制性。

二来，唱跳歌手的存在，本身必然会由于国产演艺圈内缺乏打歌舞台，和可用于打榜的音乐综艺，难以避免地步入水土不服的职业式微。

这也是2018年偶像元年只红一年的原因。

所以，互联网选秀发家的蔡徐坤，即使数据再高，和靠影视出圈的爱豆比，圈层受众无疑有限，不具备高国民度。

而刷榜、怼数据这类“老操作”也在无数次抨击中，力量逐渐被削弱，投入其中的人，也越来越少。

也正是如此，影视路线，不可避免地，成为了一个艺人最快攀升至流量身份，进而加冕商业价值的唯一跳板。

再来，切换到最重要的核心问题。

为什么新流量们普遍走红晚，却都还能在拿着不被看好的毒饼资源的情况下爆红？

说到这，就不得不呼唤一下，播出数据远未达到预期的《九州缥缈录》＋《斗破苍穹》＋《武动乾坤》。

发现什么共同点没有？

无一例外，都是演技相较单薄的高人气小鲜肉做主演，再配以名导＋大ip＋大制作的团队，共同制作而成。

结果如何？几乎通通扑街。

这些案例的发生，无疑都指向了现下影视市场的状况——

一来，是影视作品的成功随机性在增强。

因而指望戏保人，或者单凭某主演的个人人气来保戏，已然成为一件大难事。

二来，是在旧流量曾大肆横行五年后的今天，影视市场也逐渐回归理性，观众品味逐步提升，作品本身的质量愈发得到重视。

回望这五年中，数百部片子在开机、在上线。

但红的作品，不过浪里淘沙，能被记住引起讨论的角色，更是寥寥无几。

因此，当作品本身的精彩度和角色自身的完成度，成为了最重要的恒定标准时。

也就不怪乎在演艺场中认真摸爬多年的新流量们，抓住机遇，一跃而上了。

那么，问题来了。

相比旧四大前辈们的业务乏力，态度不专，形象失格。

次世代流量小生们保持好帅气外型和努力态度，就可以一绝前人后患，从此高枕无忧吗？

可别想太美。

来看一个前提——

推翻旧四大们城池的幕后推手们到底是谁？

表面看来，是一波又一波涌上沙滩的新人。

但究其根本，是那载舟亦能覆舟的时代浪潮。

旧四大的成功，得益于国内娱乐市场的初步成熟，以及移动互联网高速发展带来的流量机遇。

由于成功收割了寡头市场模式下的粉丝红利，所以他们的粉丝情感粘性高，热度长和广，粉丝战斗力和购买力也都很强。

但，巨大的荣耀席面而来，却不能匹配与之相对的眼界和清醒时，这份红利往往就会变成灾难。

这不，小鲜肉们的标签就这样被玩坏，成了贬义的代名词。

而新人们出头的时机呢，却恰恰与之相反。

他们简直就是生于忧患之时，不仅要背前辈们留下的鲜肉=花瓶之锅。

还要出头于国内娱乐市场在迅速扩张饱和，并转而向完全竞争市场发展的时代过程。

所以说新流量的困境其实还是很明显的，一个在待遇上，现在的商家普遍们并不再如过去般大方给代言人title，而是一个个大使位置，怕的就是新人们花期短＋事多会影响品牌口碑。

一个是追星女孩们的热情不曾减退，可是竞品却多越来越多。

这意味着当自由竞争市场越来越成熟时，未来的流量明星无疑将成为一个个以人为形态，价值为输出值得人放心投射美好情感的文化产品。

自然，选择自由了，商业性质明确了，粉丝的忠诚度无疑也是降低的。

往好了想，这会提高次世代流量们对于维护商业价值，和保持良好舆论口碑的警觉。

但可惜的是，这也必然会在一定程度上，消耗他们作为演员的专注力和创造力，确实两难相全。

但，飘飘认为最难的点，还是在于，中国电视剧工业体系的不成熟，加上第五代导演的评价两极化越来越大。

都几乎注定了帮新流量们维持人气的作品后备基础，或者说转型的过渡条件是薄弱的。

面对这个无解的答案，飘飘也只想仰天长啸。

在影视寒冬的背景下，想要在群狼环伺的演艺圈名利场中，既要建立起自己作为影视明星的核心竞争力，又要思考如何经营出独属自己的演艺人格魅力。

新晋流量们的道路，可谓实难。

但，无论这句呼唤们能否被听到，飘飘还是希望新人们能够排除万难，静下心来耐心打磨自己的演技硬通货。

毕竟，江山代有才人出，各领风骚不知几年。

看造化，看美貌，看粉丝多拼命——

都会有意外。

会有“粉退花残”，继而“颜崩情不在”。

还不如自己踏实清醒地选片＋努力锻炼演技，来转换为可估量的实力和成绩，进而抓住一次次可以与时代浪潮博弈的天命。

我只是看到了人们的面孔，却没有看到时代的车轮。

其实应该看的是风向。

海浪是因为风起的。